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我和gakki有個約會

4.5 美妙。像是將人突然抽離開沉溺于悲愴的夢境，迎接著注定死亡卻豁然明了的現(xiàn)實宿命，如貝多芬的月光般寂冷荒涼。佩措爾德在靜謐湖面下翻騰著熾烈細(xì)膩的私密情感，再次提煉出一曲精簡雋永的女性傷痛史，在他的電影里，歷史總扮演著過去糾纏不清的幽靈，而未來則是可怖的幻覺設(shè)想，影像極具釋義魅力的緣由不僅來自于高度集成化的景觀隱喻，更體現(xiàn)在僵硬且堅固自然表象下被不經(jīng)意間瞥見的柔韌身軀。尼娜·霍斯則是神賜的演繹，潰縮進(jìn)懷抱的驚恐，和剛剛落水后便身處命運列的她一樣，我們對其的所有的贊美最終都湮滅在消逝的虛空，和阿薩亞斯同樣用幽靈般運動的攝像機(jī)視點抵達(dá)現(xiàn)代愛情劇的歸宿與核心——“我們生活在一個被新自由主義晚期資本主義所破壞的社會中，這些人物是對世界工業(yè)化和資本主義的一種反應(yīng)，試圖讓失去幻夢的世界再次恢復(fù)魔力?！?

2.5+4=6.5。沒有了約翰·卡薩維蒂其他電影每場戲都值得反復(fù)品味的優(yōu)勢，攝影和表演方式仍是原汁原味的。被迫選擇的道路不是真正的陽關(guān)道，它時時刻刻暴露著你的無助，以及你重回獨木橋的決心

無論怎樣掙扎都不會有出路的生活。

盡管外界評價怎么怎么高啊怎么怎么好我始終沒覺得好在哪里。。。?？赡芤簿褪荂ULT的緣故吧。。。