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和同年的lonesome相比，更加批判性地討論了城市中個(gè)體與人群的關(guān)系，城市的形象是單面的但更具悲劇性，沒(méi)有Fejos電影中那種復(fù)雜與歐洲情調(diào)。本片的微型攝影和天花板攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)顯示出非凡的野心，正如John一開(kāi)始的美國(guó)夢(mèng)，而野心背后是一群同質(zhì)化的工作機(jī)器，規(guī)整且冰冷。雖然本片著力強(qiáng)調(diào)了這種同質(zhì)化，而少了對(duì)差異性的關(guān)注，但更加高效地表達(dá)了金維多的立場(chǎng)，滿足了大蕭條時(shí)期觀眾的心理訴求。

沒(méi)看過(guò)原著，但Viola有點(diǎn)像西班牙傳說(shuō)里的一個(gè)女鬼，故事主線確實(shí)凄美而憂傷，本該拍得更好，但橫生的不必要支線如丹妮的前夫以及過(guò)慢的節(jié)奏再次給敘述拖了后腿。莊園女主人的故事本可半集講完，這是影視又不是心理驚悚小說(shuō)Orz 這個(gè)團(tuán)隊(duì)為什么這么喜歡把故事往拖沓里拍，《鬼入侵》也是這個(gè)毛病

3.5；永遠(yuǎn)不要去嘲笑他人，因?yàn)槟悴恢滥囊惶炷阋矔?huì)變成他們中的一員。此片在1928年上映，給接下來(lái)1929年的大蕭條做了鋪墊了，相信給不少陷入絕望中的家庭吧打了一針安慰劑吧——人上人當(dāng)不了，小日子還是得過(guò)。好萊塢式結(jié)局是否就是從此片開(kāi)始傳播的？

但這不應(yīng)該是四十五歲才有的展開(kāi)吧。））糖油醬早就放得太多了，別想什么健康之類的事啦