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節(jié)奏倒是挺好的，不過有個地方一直沒明白。Jen進(jìn)了廁所，而就在這個時間段，機(jī)長因為從廁所射出的毒針被殺死，然后Jen就跟Bill講了一通自己的悲傷往事，于是Bill就放棄了對Jen的懷疑，所以機(jī)長如果不是Jen殺的那到底是誰殺的，這個到最后面也沒有解釋。真兇出場以后整部作品的吸引力明顯就掉了一個檔次，而且作案動機(jī)也太沒有說服力了，既然想上升到國土安全的程度，那僅憑作案人的那幾句話肯定是不夠的。

九十多年前，拍電影的方式已經(jīng)足夠現(xiàn)代，不過此片遠(yuǎn)談不上有聲電影的成熟，錄音設(shè)備的限制導(dǎo)致只有臺詞與歌曲是可用的，無法真正在空間里復(fù)現(xiàn)環(huán)境音使得很多表演還保留著默片的形態(tài)，當(dāng)然也包括導(dǎo)演有意地向卓別林取經(jīng)。 真正值得在意的是匹配剪輯的方式，結(jié)合跨越景框的鏡頭運(yùn)動，在影片中達(dá)到了靈活的程度。敘事上也契合了某種匹配，報紙的插入形成的語境，是影片真正的野心所在。 不過，以真正的現(xiàn)代視角觀看影片，會接收到一些難耐的失真感。這種失真并不在于動機(jī)的合理與否，而是影片所展露的外部金錢至上、人道缺失的社會意識形態(tài)太過直給。這種資本驅(qū)動往往運(yùn)行在一個體面的掩飾之下，重要的是虛偽，缺失了這層虛偽，也就缺失了歷史的淤泥透過那層包裝紙橫亙在我們眼前的震懾。

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