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單論辯論場景，在言語交鋒的陳論中將主題從單一的種族問題提升至了工作薪資、資本矛盾與國際秩序中人員流動的諸多維度，在最簡單的鏡頭中表現(xiàn)了復(fù)雜多緒且纏繞在一起的現(xiàn)實問題。但透過這可稱為干脆直接、或可說為堆積口號的中心場景去回顧之前的段落，就越發(fā)對比的透出蒙吉在鋪墊上的極端失效。以往具體問題被更為了多向現(xiàn)實的呈現(xiàn)，在小鎮(zhèn)生態(tài)的節(jié)日時間限定與人員接觸中，并沒構(gòu)建其完整的群像，而只是雙主線中工作與種族問題絕對占優(yōu)的全球資本秩序的粗糙呈現(xiàn)，辯論后半段議題不可聞也未可見。這倒可以解答為何會采取全隱喻化的懸疑設(shè)置，就是源自部分現(xiàn)實的書寫缺失，需要用懸置的隱喻去填充。與之一起空置的還有太多人物的可信細節(jié)，婚外段落俗套且呆板，太多主題牽連上的硬性設(shè)置，甚至使主線反受其害，喧賓奪主的搶過了太多關(guān)注。

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就辯論會那場戲好，一場戲概括了世界面臨的主要論題——逆全球化和民族主義崛起的根源，其它都是障眼法，男主的中立和困境貌似牽涉到種族，但實際上都是自己作的，跟社會議題并不合拍，所以斷裂感只能靠巧合來補，包括所謂超現(xiàn)實的結(jié)尾，實際上是損害了嚴肅主題的。

仔細想，把一個情色場所的梟雄發(fā)跡史拍出了一種厚度與深廣，的確是是大西洋帝國的路子，特別喜歡里頭拍電影的樂趣

市政廳的戲真的太牛了，濃縮了當下歐洲正面臨的尖銳議題。切換到下一場景的過渡也很巧妙，問題是肯定沒法解決的，但生死總是能讓人停下爭吵。電影結(jié)尾讓這部現(xiàn)實主義作品增加了魔幻主義的色彩，民族主義在抗議外國人的侵入，但我們何嘗不是自然的殖民者？