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男主的臺(tái)詞經(jīng)常讓人出戲啊，從頭到尾一個(gè)表情

觀于中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院。劉小東先生和萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演映后對(duì)談。劉小東先生“大白底”式觀影，點(diǎn)評(píng)得真到位。說(shuō)他畫過(guò)好多次藏民生活，包括天葬。

開(kāi)場(chǎng)還不錯(cuò)，畫風(fēng)可以加分。年邁香港慢慢地追憶青春，2倍速都嫌慢吧。六七運(yùn)動(dòng)夾在里面像個(gè)噱頭，中間那段說(shuō)唱很精彩。整體劇情實(shí)在太做作拉垮了…

我不喜歡彪悍的女生及老太

楊凡想拍攝的屬于自己的《追憶逝水年華》，在電影中我們無(wú)時(shí)不看到60年代末香港的符號(hào)，開(kāi)篇就是對(duì)《放大》那個(gè)無(wú)球網(wǎng)球的致敬，接著是《上帝創(chuàng)造女人》，大膽的同性表現(xiàn)，香港大學(xué)的風(fēng)景，這些都是屬于私人的記憶，而母女與男孩的情感故事的背景也是那個(gè)激蕩年代的革命、暴力和自由解放的迷茫，來(lái)自大陸的梅太太和來(lái)自臺(tái)灣的單身母親，她們?cè)谙愀鄱惚苤鴱那巴纯嗟挠洃浐屠硐胧湃サ膫冢泻⒌挠⑽淖屝率澜绲拈T打開(kāi)了，西蒙·西涅萊出現(xiàn)了，她的幾部電影楊凡都事無(wú)巨細(xì)地用動(dòng)畫呈現(xiàn)，女性的對(duì)宿命的抗?fàn)幒陀赂业木駬?，在電影中頗有象征色彩的幻想場(chǎng)景中，白貓和黑貓爭(zhēng)奪男孩，在情欲的煎熬與嫉妒中，我們也終于撕下了虛偽的面具，真正敢于面對(duì)自己的欲望本身，所以男孩最終回憶起“書呆子”，他的主動(dòng)搭訕和投身革命，似乎是對(duì)直接與自由最好的詮釋吧