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內(nèi)戰(zhàn)的背景不是很了解 所以更深的東西不是很明白 人物還是麥克唐納以往作品中的古怪性格 這次片子又怪又冷的 更喜歡廣告牌一些

人之肉身在柯南伯格自省的晚期作品《未來罪行》里再度成為所有關(guān)于“人”問題的戰(zhàn)場(chǎng)。倘若這真是柯南伯格的最后一部作品，那我們可以放心的說，他對(duì)文化史最大的貢獻(xiàn)，正是把所有“人”的問題變?yōu)樯眢w的問題。他在影片里的替身糾結(jié)的是意義創(chuàng)建的問題。藝術(shù)家用自己身體從虛無中創(chuàng)造出的本是意義不明的器官，本該報(bào)名參加器官選美大賽中“功能不明類”的角逐。而他的對(duì)位則看到了創(chuàng)作的功能性，特別是在進(jìn)化史意義上。最后改變了飲食習(xí)慣的藝術(shù)家思考的并不僅是未來人類的食物來源，更是如何在這個(gè)充斥著塑料文化的時(shí)代變廢為寶的問題。這是這位饑餓藝術(shù)家走向后人類時(shí)代的第一步嗎？他最后為后人類流下的憐憫熱淚里又有多少成分是自憐？我們都無從得知。

劇作較《三塊廣告牌》更加實(shí)用主義，人物關(guān)系看似反復(fù)拉扯，實(shí)際上皆為獨(dú)角戲，一問孤獨(dú)二問媚俗三問自由四問死亡，命題的反芻令人物走向閉塞，結(jié)局縱火已然是強(qiáng)弩之末，以達(dá)成最后一次物盡其用。

湘西人+編劇，希望導(dǎo)演不要搞標(biāo)題黨

阿斯哈·法哈蒂2021年作品，在道德兩難境地下的抉擇與境遇，張力略缺乏，故事略冗長。