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4.5，法斯賓德的處女作幾乎是庫布里克式的，慕尼黑是一個空氣被徹底抽干的外星球，其生態(tài)學的關(guān)鍵之處是所有人類喪失了elan vital，并與思辨實在論之中的非關(guān)聯(lián)主義“對象”（object）無異。配樂的有意缺席令漫游，殺戮，審問的場景自身——往往發(fā)生在最小主義的空間，具有大量留白再或者作為絕對否定性之“夜”——具備強度，攝影機或是固定不動，或是按照軌道不斷地進行橫向/縱深的運動，而在沉默之強度累積之后，音樂往往在這些場景的結(jié)尾處出現(xiàn)，將其實體化。法斯賓德的不喜歡光與陰影，但《愛比死更冷》的光學與之后的情節(jié)劇截然不同。然而在最后一個鏡頭中，他卻引入了不斷增加的亮度，這種戲劇性的光芒只能出現(xiàn)在末世論的時刻，以一種巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情動力量即是地質(zhì)創(chuàng)傷。

導演到底對北京，洛陽，上海，西安，桂林還有香港的地理位置有沒有概念。。。

雖然是含鬼量很低的一部喜劇電影，但是也依舊是童年陰影??！

“otto”和“ana”兩個正著反著念起來一樣的名字，恰似愛情循環(huán)于他們起伏不平的生活，最終沒能避免悲劇結(jié)局，才又多了一段愛情絕唱。

德國室內(nèi)劇的巔峰之作，無論是視覺語言的探尋和創(chuàng)新，還是作品本身對社會底層人士的關(guān)照、對上層階級和資本主義社會的諷刺、以及那些人性的卑劣以及卑劣的大多數(shù)當中為數(shù)不多閃耀著的人性弧光（守夜人），放到今天來看，也都是毫不過時的