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作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)山之作，極具新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征。 影片講述了二戰(zhàn)期間德國(guó)侵略意大利，并抓捕大量意大利男人拷問(wèn)他們共產(chǎn)黨的情報(bào)，教父與幾個(gè)意大利男人在嚴(yán)刑拷打下沒(méi)有屈服，最終被德國(guó)人殺死的故事。 影片體現(xiàn)了新現(xiàn)實(shí)的美學(xué)傾向：街景拍攝、關(guān)注小人物、聚焦貧民生活。 雖然影片還有一些過(guò)去情節(jié)劇、室內(nèi)劇的棚拍取景，但是已經(jīng)開(kāi)始在自然街道中取景，例如馬路上的德國(guó)軍車(chē)、德國(guó)士兵，在馬路上被射殺的女人等。 在生活場(chǎng)景上，影片聚焦于貧民的生活場(chǎng)景，影片一開(kāi)始就將鏡頭聚焦在那個(gè)懷孕的女人以及他們一家三口的生活空間，然后再引申到教父、德國(guó)士兵。 在人物上，由于影片聚焦于貧民生活空間，因此影片的主角也是那個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中的普通人——意大利男女、意大利小男孩和那個(gè)教父。十分具有典型性，進(jìn)而表達(dá)影片的社會(huì)性主題。

想要日影感但又做不到完全日影感吧，平靜得過(guò)頭就有點(diǎn)兒生硬，需要很用力去感受三個(gè)同路人不同的內(nèi)心世界。

轉(zhuǎn):"但是，換一個(gè)角度講，國(guó)家其實(shí)也不過(guò)是一種意識(shí)形態(tài)，我們生在哪個(gè)國(guó)家就成為哪國(guó)人，然后就必須愛(ài)國(guó)，這其實(shí)是沒(méi)有道理的?！稛o(wú)知》里的依蓮娜就有同樣的感覺(jué)?？耸险f(shuō)，我們應(yīng)當(dāng)擺脫一切的束縛，從自身尋找人性之光，只有這樣才可能真正從根本上改變社會(huì)！"

出生即離開(kāi)故土的人們向往去到故土尋根，可殘酷的現(xiàn)實(shí)是故土并無(wú)依靠，人生地不熟語(yǔ)言還不通，況且獨(dú)自打拼。離開(kāi)了親人才想到親人在身邊的好，我們也是替麗華體驗(yàn)了她養(yǎng)母的情深。

最后有點(diǎn)太狗血了 不過(guò)飛翔的噴氣機(jī)太棒了