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22.07.02 4.5 1號廳 出道即巔峰 有點小津和侯孝賢，甚至聯(lián)想的更遠還可以說成是有點阿巴斯和伯格曼。盡管如此，是枝在首作就已經充分地知曉該如何運用剪輯、景別、場面調度、聲音等多元素的疊加使單純的畫面、運動張力發(fā)揮到極致，在這種情況下敘事反而顯得沒有那么重要了，這也就讓結尾處情感的爆發(fā)能在觀影之后依然留下非常強大的后勁。換言之，從一開始你就知道肯定會有人死亡，你也知道由美子不可能就此放下，眾人對留野的擔心，由美子對丈夫續(xù)弦的不解等等繼續(xù)將這種情緒推向最高，并在經歷了一場真正的葬禮之后爆發(fā)。這種爆發(fā)，讓主人公的情感得到真正的宣泄，讓銀幕之外的觀眾切身的體會到幻之光的真正威力。終于，她在一個非常宜人的季節(jié)里獲得救贖，令人不解的死亡被人與人之間的愛填平溝壑，走向希望的斜坡。

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80年代，那該死的魅力

雖然人在海外，剛好趕在建黨100周年之際看了。主要來看黃軒和張頌文的！房頂擁抱太陽那段即興表演有點意思，那段歷史雖然國困民窮，但支撐年輕人的理想主義和家國情話還是非常令人動容的。

改編做到了克制省略，情緒有七八分，但是意境相差太遠。第一人稱、心理刻畫取勝的原著，操刀難度的確很大。不理解是枝裕和的家庭觀，人物為什么總是在積極地進行家庭互動？