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廣州百麗宮動畫大師展。雖然幸運地得到一張票，但我還是只能給中評，好評主要給配樂。想表達的應該是對于科技、核武的擔憂和恐懼，自身無法掌控的力量終會被其反噬。故事上雖然有大量的打斗、破壞性場面，但是影片的氣氛又在去戲劇化，很多爆炸場面幾乎無配樂，絲毫不想拍得娛樂化；若說思想方面，對科技的反思對我而言沒有給我多深的思考，學生運動和政府腐敗似乎完全只是一個背景，沒有與阿基拉能量這點有機結合好。

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我2019年最后幾天開始看，一只看到現在，終于把它看完了。大致我的理解就是，政府管轄的科學家希望研究一種“阿基拉”的力量，結果就抓了這么突然出現的少年鐵雄。他的兄弟就一直努力想找他。電影預言了2020會舉辦奧運會，但實際上，我覺得作者其實是在映射日本1964年的狀態(tài)，在奧運這個象征國家重建的盛會上將新建的都市徹底毀滅?？赡苣菚r候搞運動的年輕人或許沒有理性的心態(tài)了，就覺得這世界連同自己討厭的一切機構，徹底毀滅算了。仿佛影片就在做這么一件事，把一種“毀滅”的意志傳達出來。但是讓我現在仍然想不通的是，“阿基拉”究竟是什么？阿基拉最后變成了一個人，他是誰？阿基拉與人類的關系到底是什么？就是一種天然神力，還是神本身，還是理想中人發(fā)展的最終形態(tài)？為啥他要毀掉世界？這個結局，說實話，只能感到不明覺厲。

《流浪地球》 我們通常說的“看電影感覺臺詞尷尬，看不下去”的原因很直接：“那個角色在那個場景中不會也不應該說那樣的話”。為什么？因為我們知道自己不會那么說話，也知道沒人會那么說話。這種缺陷在《流浪地球》的后半段毫無節(jié)制到幾乎難以忍受。純粹做一個猜想式的論述：可能長久以來國人習慣了假大空的宏大敘事，而從來都缺乏家庭層面的感情視角。于是當觀眾厭棄了假大空，而電影創(chuàng)作者試圖從家庭層面的感情視角去講一個故事的時候，卻因為這種長久以來私人視角敘事的匱乏而顯得捉襟見肘，似乎電影創(chuàng)作者并不知道怎樣表達家庭層面的感情敘事視角，而只能拿著好萊塢現成的體系往里套。而很遺憾的是，這么做，又使得本就已經非常尷尬的臺詞顯得更加尷尬 #如果把里面的全部演員都換成好萊塢演員，臺詞換成英文，滿分為5的話，大約值2分多一些#

安哲總想找到一個永恒的形象，用詩句和音樂把它從整部電影里扔出來。觀眾總是靜態(tài)地回憶看過的安哲。