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這講了個(gè)啥，莫名其妙的。我沒看完，真心看不下去了。

當(dāng)童年的記憶被講述，往往加上了過多的個(gè)人主觀色彩而變得過于虛假。那么，你有沒有一種決絕之心去面對虛假背后最慘烈的現(xiàn)實(shí)呢？《死者田園祭》提供了這樣一種破壞虛妄之夢的可能，直面殘酷，打破與重建，直至所有的故事開始脫離創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)和記憶，成為第三種甚至更多種可能，將生命體驗(yàn)的疆域拓展到無窮。 導(dǎo)演寺山修司的超現(xiàn)實(shí)主義敘事看到了作杜洛夫斯基的影子，比如穿黑衣的女人對應(yīng)《現(xiàn)實(shí)之舞》里的黑衣難民，不過表達(dá)上比佐神更為直白。個(gè)人非常喜歡那位被驅(qū)逐的未婚媽媽穿越歸來，以現(xiàn)代人作為主體強(qiáng)奸了過去的少年主人公，長鏡頭看下來觸目驚心。當(dāng)然影片最后一幕也是非常經(jīng)典，現(xiàn)代的主人公，電影導(dǎo)演回到過去與母親吃飯，門板倒下，成為現(xiàn)代東京街頭的一道關(guān)于記憶的風(fēng)景。

政治永遠(yuǎn)都是平等而又最不公平的

迷幻的配色，癲狂的，宛如夢境的過去，性別角色對調(diào)，寺山修司有夠瘋狂，展示出記憶的自我美化與修正，與過去對話的不可得，還有時(shí)間的線性單向流動(dòng)。

發(fā)生事故之后的那段剪輯和臺詞（雖然指的是前妻，但是放在這里很不恰當(dāng)）沒有處理好，線索太過于明顯，想不猜中都難。后期導(dǎo)演對節(jié)奏感和懸疑的氛圍感都把握的很不錯(cuò)，會讓人忘記前面的線索，陷入懷疑之中。然而反轉(zhuǎn)之后的結(jié)局還在意料之中，再加上令國人厭煩的精分幻覺元素，無趣感又油然而生?？傮w來說故事俗套，但是氣氛渲染一流，作為小成本影片算優(yōu)質(zhì)的，觀感取決于此類影片的觀影量。介于三星至三星半之間。