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真正意義上能稱得上都市愛情喜劇的國產(chǎn)片，講述了一個受益于城市高速發(fā)展的二代上海人群體的愛情與人生故事，其最鮮明的特點就是大女主、海派風情以及小資格調(diào)，呈現(xiàn)出一種與傳統(tǒng)相比倒置錯位的男女關系，妙語連珠的人物對話又與北方喜劇有極其鮮明的差別，這種新穎、前衛(wèi)與摩登感，頗有幾分香港或者紐約愛情故事的樣貌。比較擔心的是展現(xiàn)這類生活的影片（雖有自嘲），可能最終也還是只能被部分群體所理解和欣賞，甚至會引起更大程度的社會價值觀的撕裂

經(jīng)典，趙雅芝的白娘子，葉童的許仙，永遠的經(jīng)典之作！尤其是葉童的女扮男裝，真的超像，這么多年來還沒有能夠逾越的！

在上海影城看的，前后座都笑瘋了，窩不知道靈不靈，就是小資得想打110了

看了新版，再次覺得老版是神作！

還是哈隆自Un homme qui crie以來無法擺脫的“急迫性”/emergency(幾處敲門戲)——如果說導演在“消費女性苦難”，觀眾是否也在“消費非洲”？為何非洲的苦難必須“更加深刻”，為何被永遠標識為預設的“差異”？car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse ...