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再怎么樣的鏡頭也不足以填補近乎空洞的文本內(nèi)容，再怎么樣的意識流剪輯也不足以填補近乎為零的情感傳遞。還有說啥冼村拆遷背景啥的，別鬧，這特么拍了有現(xiàn)實的魔幻的十分之一都撐死了。既不現(xiàn)實主義，也不意識流。看到陳冠希的破碎鏡頭那就想走了，不帶這么自作聰明欲蓋彌彰的。

仿佛琴弦下一秒就要拉斷的驚悚配樂簡直要割傷我的耳朵，故事構(gòu)思棒極了，引發(fā)了我對心理治療的興趣。不過前三分之二太無聊了

今年到目前為止最喜歡的華語片?？缭蕉嗄甑拿园福總€人的命運都深陷其中。婁燁的鏡頭下，每個演員都有著獨特的味道。視角的不斷切換很有趣，把碎片化的故事一點點拼湊出案情的真相。手持攝影和城市中彌漫的霧氣，有一點魔幻的感覺。

借“結(jié)婚證”這一兼具儀式感和象征意義的“介質(zhì)”，呈現(xiàn)個體被困縛在體制/流程/手續(xù)/制度內(nèi)部的壓抑和焦慮，且這種焦慮想是某種集體癔癥，會傳播、會發(fā)散，將男主工作場所設(shè)置為精神病院，諷刺指向很明顯——脫去長久以來的“殼”不僅體會不了自由，反倒惶恐被大眾的標尺所遺棄，所謂正常的人奔潰也是瞬間的事；這種焦慮根本無法治愈，它的開始和結(jié)束首尾相銜，如永遠不可能抵達的城堡——結(jié)婚與離婚是互為悖論的一體，好現(xiàn)實的超現(xiàn)實，這個暗喻比暗搓搓的政治隱喻塞入更好（人民/公社、西安）。以兒童視角講述整個故事有點牽強；一眾配角矚目。

滿載的敘事已無余力使人物在場，只得用各種方式把人物卷入（偷窺/被偷窺、拍攝/竊聽），偶然性統(tǒng)統(tǒng)被轉(zhuǎn)化為敘事所必需的動因，整部電影像云一般無可依附，所以基于動力的立足點，也許只能將其看作敘述者主觀性質(zhì)的回溯，但這又難以匹配游移的視點，對此很困惑。