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為何日本的“流浪戲班”常常登上銀幕？木心說得一針見血：日本如浮萍，沒根也沒底。小津自然是見得透，其有《浮草物語》為證。今村的《帳篷劇場》是另一種證明：野性活分的田園牧歌。川端的《伊豆舞女》則是唯美淳樸的青春回憶散文詩。講少男少女的情愫初開，原始而自然的姿態(tài)。因此那唱詞是它的最好。

喪到極致！溫暖到極致！

完全暴露創(chuàng)造過程 對主觀/客觀問題的再認(rèn)識。人類學(xué)與社會學(xué)意義

風(fēng)格有點(diǎn)像好萊塢新拍那個(gè)《東方快車謀殺案》，我感覺應(yīng)該屬于有想法但觀眾不太接受那種實(shí)驗(yàn)作吧。整體色調(diào)和畫面感確實(shí)蠻符合我看小說時(shí)對獄門島的想象的，還有長谷川這個(gè)邋遢耕助的形象，比稻垣吾郎那個(gè)版本還原太多了，特別是撓頭皮的時(shí)候。然而在人物性格的塑造上，和小說里那個(gè)金田一耕助也未免差太多了吧，雖然明白導(dǎo)演抓住耕助退伍軍人這個(gè)身份做文章，想反映一下日本戰(zhàn)敗后那種不知路在何方的茫然若失，但總有種為賦新詞強(qiáng)說愁的感覺，而且長谷川最后演得太用力搞到耕助像個(gè)神經(jīng)病一樣實(shí)在看得令人蛋疼。BGM用得相當(dāng)勤，在中間比較無聊的情節(jié)中保持了觀眾的注意力，這一點(diǎn)還是值得贊的，但搖滾樂和金田一耕助是不是太不搭了點(diǎn)?。孔詈箢A(yù)告了《惡魔吹著笛子來》，然而下一部卻換了耕助的演員，有點(diǎn)無厘頭啊。。。

你別說深作老小子媚美，人家把一個(gè)名著改成中外皆宜是真不錯(cuò)，就是美版藍(lán)光這BGM