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現(xiàn)在沒有敢這么玩命的影人了吧

國影中心放映｜久違3年再看伍迪小老頭的電影，看完不難理解為何楊德昌會(huì)將本片選為他的個(gè)人十大電影，大城市下的男女感情糾葛、知識(shí)份子對談、文青辯論、憤青吐槽，能與之對照的便是楊德昌的《獨(dú)立時(shí)代》?！堵D》玩的依舊是伍迪小老頭那套，只不過城市也是這部電影的主角之一，紐約如此之大，人心的空虛隨著時(shí)間的流逝也需要另一個(gè)人填補(bǔ)才能獲得滿足，17歲未成年的嫩妹不覺得6個(gè)月是多長的時(shí)間，可對成年人來說失去後的每分每秒都是極其煎熬的。伍迪小老頭早期是真的自戀又話勞，但臺(tái)詞依舊詼諧有趣，跟黛安基頓到底是搭幾次了？黑白攝影下的紐約極其美麗，也極其孤獨(dú)，昨日才看《過往人生》的彩色紐約，今日看《曼哈頓》的黑白紐約，不變的都是大橋背景襯托下的男男女女阿。

情節(jié)跟合理不沾邊，不過節(jié)奏夠快，一快起來就讓觀眾來不及細(xì)想就能把事給蒙過去，這也是當(dāng)年港片的慣用招數(shù)了。某些畫面的畸變太嚴(yán)重了，是廣角鏡頭的效果嗎？如果是的話，那些場景為什么要用這樣的鏡頭來拍？驃叔這一類的角色，在我最近看的那個(gè)年代的港片里確實(shí)很常見，其功能很明顯。至于最后面的名場面，我以為我會(huì)興奮，但真的沒有。所謂黃金年代的香港商業(yè)片，偶爾看看挺有意思，但不能連著看

戈達(dá)爾生涯第三期的杰作，獲威尼斯金獅獎(jiǎng)與技術(shù)大獎(jiǎng)。1.將[卡門]題材與強(qiáng)盜類型片融合，呈現(xiàn)愛情中狂烈的占有欲與攻擊性（一如多次將門、窗推撞在對方身上），愛與死最終合一。2.對聲響與聲畫關(guān)系作了極致的實(shí)驗(yàn)與探索：海浪畫面與貝多芬弦樂四重奏分別作為“支線”時(shí)而穿插進(jìn)來，但4位小提琴手始終只露一部分，海浪始終是畫外音，樂聲則時(shí)而作為畫外伴奏，時(shí)而入畫（如結(jié)尾飯店場景中的樂隊(duì)），時(shí)而與人物對話聲互相打斷，抑或猝然中止。這種乍看散碎的聲響拼貼與聲畫分離，實(shí)而卻與人物情緒、故事氛圍融貫貼合，一如復(fù)調(diào)音樂般豐富鮮活。4.高達(dá)在病房里東敲西拍，體驗(yàn)聲響；手拿錄音機(jī)，敲擊聲、鋼琴聲、轟炸聲與敘境內(nèi)的談話聲交織起伏。5.“瘋導(dǎo)演”疙瘩負(fù)責(zé)口頭批判機(jī)器生產(chǎn)與無用消費(fèi)。6.清潔工面對尸體只管拖去血跡，荒誕又諷刺。（9.0/10）

也算成龍的巔峰之作了e