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首先是畫面。扭曲的鏡頭下演繹著塔可夫斯基《鏡子》中相似的景物，帶來(lái)一種變態(tài)但很極致的美感，比塔可夫斯基的作品更像定格的畫，情感也更強(qiáng)烈。 其次是主題。扭曲的畫面用來(lái)呈現(xiàn)病態(tài)的情感。母與子的畸形情感在生與死的沖突這一強(qiáng)大張力下被神圣化。而后面兒子的離去也可作多重解讀，或許是對(duì)死亡的尊重，或許是揭示出人生的來(lái)去終于不能免于孤獨(dú)，又或許是人從神圣中的逃脫。 最后是象征。97年俄羅斯的電影，母親的形象自然逃不開對(duì)俄羅斯的隱喻，甚至可能這才是主題，在俄羅斯死去以前，即將新生的俄羅斯人在十字路口徘徊，不知道自己的未來(lái)將往何處去。

個(gè)人認(rèn)為2019到2020這兩年最好的長(zhǎng)篇?jiǎng)?/div>

丫胸大腦也大，讓其他女人情何以堪！ 不過(guò)我還有點(diǎn)安慰，那個(gè)燙完頭就洗頭的謊言被我一眼就看出來(lái)了哈哈哈哈

節(jié)奏太慢不符合我的胃口

誰(shuí)說(shuō)漂亮女人就一定是花瓶