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小津的家庭倫理一向是和睦溫馨的透露出一絲無奈凄涼，這樣既嚴(yán)格遵從了現(xiàn)實又不乏戲劇矛盾。女若不嫁便會一生孤獨，女若嫁離母又只能獨自寡居，這是個無法平衡的倫理孤獨。片中還設(shè)計了一個母子誤會的波瀾。原節(jié)子這次演母親，40歲，明顯老了。新認(rèn)識了司葉子。

資源是上譯廠的中文配音版，所以本來只值兩星的電影給了三星。翻譯出現(xiàn)了不少彈幕用語來討好觀眾，我并不喜歡但似乎國配現(xiàn)在只能走這路子?！罢嬲\才能變回自己”的老套路沒什么新意，但是我詹妮弗加納女神依然養(yǎng)眼，小蘿莉也很嫵媚。無頭騎士的客串恰到好處。其他就真的沒有可取之處了。

其實還有很多地方好的，不過太小

只能說太短了，如果長一點更好啊

“與曼·雷伊的《回到理性》相比較，雷內(nèi)·克萊爾的《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實生活的素材，形成其統(tǒng)一風(fēng)格的關(guān)鍵則是他們所共有反理性的藝術(shù)主張。《幕間休息》中的視覺素材的現(xiàn)實時空，被克萊爾有意識地剪亂，并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言，而是達(dá)達(dá)主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發(fā)現(xiàn)。特別是那個著名鏡頭：開始從下面仰拍的穿著裙子跳著輕盈舞步的芭蕾舞演員，在鏡頭升上來之后，卻使人意外地發(fā)現(xiàn)那是一個長著落腮胡子戴著夾鼻眼鏡的男人?？巳R爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果，目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。在雷內(nèi)·克萊爾的達(dá)達(dá)主義美學(xué)追求中現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實性的?！?/div>