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都2020了還有傻瓜被騙 我也想找阿莫多瓦的下到這部了??

6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 關(guān)于某個世界/體系崩壞的預(yù)演/寓言的冷酷展開，借用家庭/木偶劇院的舞臺作為隱喻，糅合了英雄主義的衰退與左派斗爭的迷失/瓦解，而年輕一代則在承繼與私人所求中迷茫躊躇，甚至瘋狂。那些溫情的插曲，瞬間的面孔側(cè)寫，木偶戲與雷暴都算是難得的亮點(diǎn)，但加瑞爾依舊被深埋于那些已喪失魅力的法式情節(jié)劇傳統(tǒng)：徒有姿態(tài)的人物，同場景內(nèi)突兀的鏡頭調(diào)度，已令人發(fā)笑的“感情”/“濫情”敘事，將那些哀愁與遲暮所淡化，或驅(qū)散。加瑞爾的筆觸在當(dāng)下已然顯得笨拙，甚至于吃力。而關(guān)于未來的可能，加瑞爾只能匆忙地用一抹老套的重逢來達(dá)成并不可能存在的理解或療愈，使得前述所有可能的批判都淪為自哀自嘆。反而是最終女兒從手偶劇轉(zhuǎn)為提線木偶劇的“背叛”更為真實(shí)。

電影降低到技術(shù)層面，以恐怖為要義，血肉剝離伴以干嚎兩聲，一點(diǎn)都不驚悚

我哭死菲利普加瑞爾的溫柔?。。∵@是我tm愛的法國電影

比起電影，原著漫畫精彩百倍——革離很高尚，他表現(xiàn)出的也許是幾千年后人類的境界，戰(zhàn)爭場面需要表揚(yáng)一下