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電影多少有些差強(qiáng)人意，看完只覺得金像獎(jiǎng)?wù)媸菍I(yè)，男女主角演是真的演得好，但故事文本也就是編劇問題其實(shí)比較大，細(xì)節(jié)都很出彩，但就是有佳句無佳章，人物也立得起來，但影片主題讓人有些莫名其妙。所以金像獎(jiǎng)把最佳男主角給了黃秋生，而影片女菲傭的演員被授予最佳新演員。而導(dǎo)演陳曉娟獲得新晉導(dǎo)演則待考，畢竟這屆金像獎(jiǎng)其他幾部電影《逆流大叔》《翠絲》的導(dǎo)演也都是新導(dǎo)演。猜想只是這部電影的選材最接近現(xiàn)實(shí)吧，畢竟菲傭是香港非常重要的社會(huì)現(xiàn)象，此前沒有電影這樣直接表現(xiàn)過。

有披著諜戰(zhàn)外衣的抗日神劇潛質(zhì)

外國人的邏輯真是(~_~;)

當(dāng)男主淚如串珠，千萬個(gè)毛孔隨著小紅脣一同微張的時(shí)候，感謝李安，我終於在視覺上領(lǐng)略了小鮮肉的滋味。這輩子還沒臉貼臉地看過男人，更別說是一塊急著回沙漠獻(xiàn)身的壓抑唐僧肉了。觀眾已無處可逃，只能和角色建立某種既逢場狎褻又痛癢相關(guān)的親密關(guān)係。就在這裡，技術(shù)、故事和導(dǎo)演的私貨險(xiǎn)妙地統(tǒng)合起來。

Camboy這個(gè)職業(yè)設(shè)定與Pedro的內(nèi)外部多重困境，以及影像空間的層層嵌套、觀看的權(quán)力關(guān)系是非常好的并置。當(dāng)Pedro面對(duì)攝像頭，他收到的是來自直播網(wǎng)站用戶的指示，是網(wǎng)路另一端無名的目光；而當(dāng)他結(jié)束表演回歸自我，面對(duì)電影鏡頭時(shí)，他收到的又是來自生活中不同人物的指示，要他出門五分鐘、給錢、上庭、思考未來等等，他走在街上，每一個(gè)窗口都有黑影在觀望?？梢哉f他永遠(yuǎn)失聲，永遠(yuǎn)無法回看，永遠(yuǎn)是語言和凝視（進(jìn)一步說，是暴力）的承受者，本質(zhì)上，一切都是他在傷人事件中所反抗的境遇的不斷重復(fù)。但另一方面，cam show對(duì)他來說又很liberating，他無法出門面對(duì)行人，卻可以在攝像頭前展露身體，掌控者到底是觀者還是被觀者？所有人都逃離，留下的人反而更勇敢吧；最后，離開了臥室和攝像頭的他也可以舞動(dòng)了。