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7/10。當(dāng)阿敖帶著“我不認(rèn)命”的狂言倒向一尊摔得粉碎的圣母像被刺破胸膛，猶如香港動(dòng)作片不甘示微的絕響，陳木勝確實(shí)把過山車式的單線表達(dá)拍得曲折火爆，看著貧民窟棚屋和污水渠里的打戲，將跳低跳高、怒射地板、重物拋投和碎瓶子的身體攻擊，組合成多重變化的動(dòng)作元素，槍戰(zhàn)、飛車戲不失水準(zhǔn)，永遠(yuǎn)比上一次震撼，打劫回府的犯人與警車迎面相遇，接下來(lái)爆發(fā)決戰(zhàn)，街景車道槍煙彌漫、跳彈橫飛，汽車沖撞下門店的玻璃碎裂、擁堵的行人匆匆避讓，全景將犯人的破壞力展現(xiàn)到極致。發(fā)揮不良的仍是喜歡說教的部分，內(nèi)部調(diào)查的會(huì)議室上阿邦補(bǔ)充說這世界有許多灰色地帶、自己努力做好一點(diǎn)，難免過于正統(tǒng)、讓人反感，用碎片式的閃回渲染悲情，表現(xiàn)阿敖在長(zhǎng)官壓力之下暴力逼供、出事后成為警隊(duì)之恥的內(nèi)心屈辱，但打戲并不圍繞心理活動(dòng)展開，使文戲的增加沒有余韻。

袁家班的片子，當(dāng)初鮑德熹還說什么不要把家里人往劇組里塞，那這片算什么？不過話說回來(lái)，本片著實(shí)的好看，有特色創(chuàng)意足，除了男主角，每個(gè)角色都那么有特色，修面變裝殺手很亮眼，當(dāng)年的香港片真是取之于民用之于民，把民間這些稀罕玩意兒全都玩到了極致，養(yǎng)的的缸人應(yīng)該再多些發(fā)揮空間，此片經(jīng)典！

車戰(zhàn)-撞車-槍戰(zhàn)-沒子彈-近身肉搏 這個(gè)套路香港警匪片能再拍10年

一開始真沒認(rèn)出是梅爾維爾·帕波，可能是比較熟悉他中年的模樣。一個(gè)外表看似單純木訥的男生在夢(mèng)中情人、露水姻緣、知心異性三個(gè)女生之間周旋，全片沒有情緒過激的臺(tái)詞、尺度過大的畫面、效果過炫的風(fēng)景，全靠對(duì)話支撐起來(lái)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，機(jī)緣巧合之下，這個(gè)帶著我們?cè)S多人青春的影子的年輕人最終在愛情上一無(wú)所獲?，敻杲o的建議年輕人總是不愛聽，讓他反省下自己，為何總是猶豫不決。青春吶，讓人著迷又捉摸不透，朦朦朧朧又讓人懵懵懂懂。青春期的愛情，是一場(chǎng)若即若離、隱約卻美好的游戲，而國(guó)內(nèi)諸多青春電影小說全是烏煙瘴氣。

劇本牛逼了。被體制“用后即棄”人，在還有利用價(jià)值的情況下，通過更改記憶拿回來(lái)再用。潘乘風(fēng)最終的歸化不是“被騙”的結(jié)果（他已經(jīng)知道事情真相），而是源自人性本善。這一點(diǎn)無(wú)疑讓電影的思想深度打了折扣，多少有些創(chuàng)作者自身的一廂情愿和被迫無(wú)奈。但就整個(gè)文本對(duì)香港與新屬國(guó)之間的關(guān)系做出的隱喻和闡釋，相當(dāng)直接又精準(zhǔn)。當(dāng)然，就各方面制作來(lái)看，可以更好。