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70多年前的演員和劇本，湊成了這部神片。但是要注意，這是1944年拍出來的電影。義勇軍進行曲的BGM堪稱完美。

89/100 意圖放在主體外，技巧化為無形，記憶影像散文，既親近又疏離，女仆焦點極為清晰的同時，涉及范圍也十分寬廣，卡隆就是那個小孩，與記憶對話回溯的同時進行女性視角的親密創(chuàng)造。在影院的黑暗深處或是客廳起居室的日常周遭，利用集體的完美調(diào)度或是個體沉靜的情緒延長，觀眾看環(huán)形橫搖或推軌橫移鏡頭如在看VR電影或是360度環(huán)形畫卷，墨西哥城六七十年代圖景呈現(xiàn)在眼前的同時，觀眾沉浸式地感受生為女性的一呼一吸，手術(shù)室和潮水兩個鏡頭簡直讓人揪心窒息。生殖器預(yù)示生育、標本預(yù)示死亡，從俯拍地下到升格到天上，洗地水與潮水、生與死都在互文，女性、階級、社會、政治都是底色，是那2米高的潮水，卡隆更想關(guān)注那女性個體的洗地水。滿懷對影院和電影的愛，電影藝術(shù)讓我們浸入時間深處，體驗?zāi)切е^佳的聲音設(shè)計和光影流動的情感。

囈語般的念白在沈默的原野上暴露出詩意時刻的表演，在房間內(nèi)的自語則是與夢魘相抵的祈禱。室內(nèi)外的分野，將房子這個肉身居留的空間化作容納慌亂的「神龕」。人物在房子裡漫走，建築零件超自然震動，人與物的切換排列，塔可夫斯基在不停地擾動鏡頭的「空」，從而賦形以坍縮的外力世界。「犧牲」是交易，焚燒房子是以暴力的方式再次重現(xiàn)回憶裡花園的毀滅，是獻祭給「希望」的禮物，在一場場宛如神蹟?shù)难菔局?，召回有?guī)則和秩序的初始。先驗式的痛苦，姿態(tài)之低投向孩童。

n面前，垃圾小學(xué)帶我們看垃圾電影

暗色調(diào)沒有盡頭的夢，囈語訴說著絕望與恐懼。如同一個人越是年長越是會害怕一樣，我們灰色的陰影要在孩子的朝日升起前散去。