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任務(wù)造型很像日本動(dòng)畫(huà)片的，就是跟花仙子一個(gè)時(shí)代的那種

我可以叫它“受虐狂共鳴電影”么？

小時(shí)候在鄭州電視臺(tái)經(jīng)常看。

惡俗又爛尾。女主死作一定要去冰天凍地冰上跑，收到信息不回醫(yī)院自以為浪漫，差點(diǎn)把倆人都害死拒絕接受肺移植因?yàn)閯傉J(rèn)識(shí)一個(gè)月的男生不在的話她以后的人生"毫無(wú)意義"。男主臉還行可惜演技空洞的一批。還有，能別他媽原封不動(dòng)抄襲星運(yùn)里的錯(cuò)的BGM了嗎？臺(tái)詞cheesy，情節(jié)沒(méi)有一點(diǎn)邏輯。得了CF這病，父母干脆直接他媽等于不存在。/ 厚度深度情節(jié)和演技和The Fault in Our Stars差了不是十萬(wàn)里。借這爛片我再一次感嘆隔壁Ansel的靈氣和星錯(cuò)的臺(tái)詞水平以及探討哲學(xué)人生偉大生命的意義，前后三十年也沒(méi)人比得上。

作為日本社會(huì)發(fā)展的忠實(shí)記錄者，小津的電影總在用他的家庭劇表明，社會(huì)的進(jìn)步總發(fā)生在產(chǎn)生矛盾的新與舊、夫與妻、貧與富之間取得和解的時(shí)刻。這種理想化的保守主義在預(yù)測(cè)未來(lái)這一方面非常困難，因此少見(jiàn)小津以年輕人的視角作為主要切入點(diǎn)。茶泡飯的味道的確在簡(jiǎn)樸中余香滿齒，但“平淡是真”這種婚姻觀對(duì)不是以愛(ài)而結(jié)合的中年夫婦而言容易接受，而對(duì)年輕一輩自由戀愛(ài)的男女們來(lái)說(shuō)就難說(shuō)的多了。在嘰嘰喳喳的貴婦下午茶氛圍里，影片里最美的鏡頭是主角們無(wú)言獨(dú)坐的那些側(cè)面構(gòu)圖。究竟為什么要用過(guò)于直白的點(diǎn)題段落毀掉回味無(wú)窮的泡飯味，這就很難說(shuō)清楚了。更難說(shuō)清楚的是為什么這個(gè)時(shí)期的小津這么喜歡推拉鏡頭，人物向著鏡頭內(nèi)部方向退場(chǎng)時(shí)突然推進(jìn)鏡頭，效果還是很驚悚的。