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看到好幾個《木蘭花》里的演員，原來是個導(dǎo)演啊！跟木蘭花一樣，探討人生，有點悲涼。前半段的配樂很撩人

“什么叫自由？就是你有了買槍的自由，卻沒有一個敵人”（時代才是真正的暴力，它給你錢，給你婚姻，給你槍，卻隨時又無情的帶走。時代感很棒，特別是1999.可惜最后一段未來有點脫離前兩段，沒收好，四星半。)“每個人都只能陪你一段時間，總會離開”

媽媽陪我看得在電影院睡著了，不過我還是覺得蠻好看的

同樣是描寫時間變化的電影，《站臺》明顯比《山河故人》好很多。《山河故人》當(dāng)中強調(diào)的事件都集中于中國人老生常談的三角戀、家庭離異、會見老情人、父母去世等偏普遍性的經(jīng)歷，賈樟柯曾經(jīng)最擅長的大時代流轉(zhuǎn)淪落為單調(diào)的片中小字幕，只有時代符號的堆疊，沒有人情世故的變化。趙濤這次的表現(xiàn)跟以往相比進(jìn)步不少，至少亮眼的段落都有她的出現(xiàn)。在火車上和陌生兒子的相處，在結(jié)尾處雪地里的舞蹈，都能看見她演技的提升。對2025年的幻想太單薄了，僅僅把與父親的隔閡體現(xiàn)在語言不通之上，不像是曾經(jīng)的賈樟柯會寫出來的東西。第一段故事的畫幅暗示了時代背景，畫質(zhì)如果能跟迪廳那段統(tǒng)一應(yīng)該會更好。如此清晰的畫質(zhì)拍一部1999年的三角戀，沒有什么說服力。

這部和《好家伙》連著看，免不了在心里暗暗比較，也感覺到《不羈夜》時期的PTA對單個場景的把控力還不夠成熟。但從情感上來說是更喜歡《不羈夜》的，能深切地感覺到PTA對于這群色情影視業(yè)工作者（和那位膠片主義導(dǎo)演）的認(rèn)同和親近。這些人物都傻氣卻可愛，每個人的性格缺陷從出場第一場對話就顯露分明，PTA卻極盡溫柔地給了他們每個人他所能給的最好結(jié)局。