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雖然拍成了日本現(xiàn)代史流水賬，但是今村昌平的單鏡頭場面調(diào)度能力不輸于后世任何以場面調(diào)度聞名的導演。

傳媒制造的新神話、巫術、宗教與3萬年前畫在巖壁上的畫像沒有本質(zhì)區(qū)別！ 人類需要指引——在荒誕、虛無或解決饑餓問題后的無聊中，找到繼續(xù)活下去的意義——于是，人類重新塑造自己，并不斷復制、傳播（如同病毒那樣做的），于是，我們活在自己創(chuàng)造的“真實”里并樂此不?；蚱Ｓ诒济?。

變與不變2條線。變的是時代，從大正到昭和，到二戰(zhàn)，到戰(zhàn)后，通過人物的生活狀態(tài)，農(nóng)村到城市，甚至是農(nóng)作工具的變化記錄了不同時代下的底層人民生活。不變的是無論哪個時代，底層女性都只能靠身體來生存，而且都是集體無意識的環(huán)，一旦自己做了老鴇，又欺壓起同命運的其他女性。劇本很強大，除了是底層女性的史詩之外，還有非常多的元素，包括城市化，社會結(jié)構(gòu)，歷史，反戰(zhàn)，戀父等等等等。敘事非?？酥疲患尤肴魏螌а莸那榫w和價值判斷，每次轉(zhuǎn)場用的定格畫面和旁白也挺有意思。整個觀影體驗是漸入佳境，越來越嗨。不足之處就是覺得中后部分略拖沓。

其實拋開過時的鏡頭語言，也不談電影史開天辟地的貢獻，這部電影還是牛的，人物的塑造，哲學的思考，劇情的鋪陳，以及最后一段熱血沸騰的穿越時空的追車，又雙叒叕讓我想起沉默的真相。

今村不憚于描繪人的粗鄙和不堪，動物隱喻更是招牌式的呈現(xiàn)方式。中島的《松子的一生》應該也從此片得到過一些啟發(fā)吧！