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回憶，現(xiàn)實，幻想錯綜勾連借由色彩與配樂分隔，章節(jié)的形式并未成其束縛反而由此跳脫出傳統(tǒng)傳記片的敘事模式發(fā)揮了更多可能性。現(xiàn)實節(jié)奏激蕩的起始穿插黑白的回憶片段和色彩濃烈的裝置虛構(gòu)時空完成前三章的鋪陳，到終章匯集成人物行動的高潮結(jié)局，幻想世界的迷思皆有了現(xiàn)實的落點直至最終的燃燒，凋零，創(chuàng)作中幻想的死亡指向現(xiàn)實中為理想的殉道。而由事件串聯(lián)回溯動機(jī)構(gòu)建人物的方式脫離了傳統(tǒng)的程式，同時在大量特寫的輔助下最大化展現(xiàn)人物內(nèi)心情感，卻最終選擇了犧牲真實性，也使人物仿佛跳躍在章節(jié)間的符號，成為了極致形式感的輔料。

故事超級好，拍的卻讓人沒法堅持看下去

不同的電影有不同的材質(zhì)，《三島由紀(jì)夫傳》的材質(zhì)則是陶瓷花瓶，金箔屏風(fēng)，塑料植物，木屐，和服，紙扇，切腹刀。艷麗且乏味，文本更像強(qiáng)求工整的詩歌，而不是人物傳記。怪不得這一部的風(fēng)格和導(dǎo)演其他作品差那么大，因為美指石田瑛子是塔西姆·辛的好搭檔。

雖然鋪墊很長，但是后面好好看啊啊啊啊啊

普通的傳記片只是把人物生平陳述，而保羅施拉德將三島作品的美學(xué)融合在他的生平之中，前三章小說的影視化將色彩突出，特攝片的場景致敬的黑澤明，小津，日本電影的傳統(tǒng)，同時也契合三島作品中死亡之美的主題。精湛新穎的鏡頭語言，獨具特色的美術(shù)設(shè)計，和諧的配樂都促使電影成為偉大的杰作。