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為什么自史密斯先生去華盛頓、三十九級(jí)臺(tái)階，到禿鷹七十二小時(shí)、亡命天涯，幾十年來(lái)總在反復(fù)演繹同樣一種模式——初出茅廬者或體制外人士意外卷入一場(chǎng)體制內(nèi)的陰謀？并不是導(dǎo)演們想不到還有一種“體制內(nèi)老鳥反擊”，而是后者在敘事邏輯上無(wú)法保留新舊對(duì)撞、體制內(nèi)外對(duì)撞的戲劇高能。史密斯先生對(duì)國(guó)會(huì)黑幕的驚訝和反應(yīng)是合理的，史派西大黨鞭對(duì)于國(guó)務(wù)卿旁落的驚訝和反應(yīng)卻不是。正因?yàn)椴皇?，所以要講，就只能照著不能那么太過(guò)跌宕起伏戲劇沖突的、相對(duì)溫和的現(xiàn)實(shí)主義的路線去講。比如普雷明格的《華府千秋》……h(huán)ttps://www.douban.com/note/262719698/

戲謔風(fēng)拍這種題材，意外不錯(cuò)。

什么情況，伊朗第六代嗎…游筆太多，反復(fù)拖沓，動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單以至于概念化。倒敘結(jié)構(gòu)，俗套路。

實(shí)在不懂導(dǎo)演在表達(dá)什么，全片都坐立不安，除去僅剩的攝影上的優(yōu)點(diǎn)也找不到什么可取之處了。偷窺欲、為父復(fù)仇、一代青年縮影、邊緣人群，混亂的如同片中拆遷的廢物夾雜在一起，但沒(méi)有一個(gè)點(diǎn)有力度。其實(shí)男主和周冬雨的表演還可以，不過(guò)放在這么不明所以的片子里，太像扎根在上海的郭敬明那般做作了。

不得不說(shuō)，棒子反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的電影拍的一級(jí)棒