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雷內(nèi)克萊爾《幕間休息》，法國抽象主義電影的浪漫的詩意和快樂的幽默感。 印象最深的是全片貫穿的各種多重曝光。 裙下芭蕾那一段蒙太奇太經(jīng)典了 ，達達主義鏡頭語言的極致 。 先鋒派抽象主義中達達主義代表作品 ：無主題，無情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺效果 。 對于各種剪輯手法的探索：越軸、快鏡頭、慢鏡頭、快切、交叉剪輯平行敘事、對于景別的合理運用、主客觀視角轉(zhuǎn)換、畫面倒置、倒放）

….好一個當代電影，當代敘事。太“當代”了，在這個“當代”下，所有人似乎都在面臨一樣的問題，關(guān)心相似的議題。仍是“當代”的做法：輕描淡寫，一筆帶過，什么主義/立場/觀點都可以被簡化成關(guān)鍵詞去理解/闡述，快速表達以快速博取認同，反矯情從而廉價地盡情矯揉造作，虛張聲勢原來是世界主義的，平板地球村大概就這樣？呵呵。

曾經(jīng)的女兒，現(xiàn)在的媽媽。角度不同，態(tài)度也會不同。在我看來，“孤獨”是貫穿小津電影的一個深刻的詞語。“這就是人生”

她一直在找自己想要的東西這一點也不糟糕

五個半小時竟然只講到拿破侖崛起，也是任性，估計把導演放到現(xiàn)在也是會拍三部曲的那種吧，再加上后面對三聯(lián)幕的嘗試，感覺也是個IMAX寬銀幕效果的擁護者…快速剪輯的效果我感覺一般，眼花繚亂不一定能增強表意，有時候還過猶不及。印象最深的是鷹這個形象母題的使用，一開始別人贈送了一只鷹給他，后來再刻畫他的時候使用了隱喻蒙太奇說他像鷹一樣，然后在一次乘風破浪時一只鷹落到船桅，字幕描寫他鷹一樣的眼睛，最后還有旗子上繡著鷹，這種表意連貫性還挺高級的。