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上下兩段脫節(jié)了，下半段敘事逐漸失控，流于平庸。賈樟柯的這個(gè)故事，起初講的官逼民反煤老板故事是90年代的，但人民幣卻是新千年的，后邊又陸續(xù)出現(xiàn)了高鐵，智能平板和按鍵手機(jī)交錯(cuò)，如果沒搞錯(cuò)，他想表達(dá)的不是哪一段時(shí)間，而是改革開放這40年。上半段殺人的動(dòng)機(jī)仔細(xì)想略缺乏動(dòng)機(jī)，原因在于鋪墊不夠，下半段落入俗套的金魚陪酒小姐清純小伙劇情。所以，與其講好幾個(gè)故事，不如只講好一個(gè)。 這四十年，底層是失語(yǔ)的，底層困境如同混亂的礦坑，骯臟的街道，表述不清，規(guī)劃不完，先富起來的人到底怎么富起來的第一個(gè)煤老板公有資產(chǎn)違法私有化表述的很清楚，沒辦法，要了資本主義，也就要（）。你不能既要（）又要（）。

第一季展現(xiàn)的是瘋狂的挖坑技巧，第二季展現(xiàn)的是結(jié)實(shí)的理論水平，第三季展現(xiàn)的是絕佳的平衡藝術(shù)，這還不服氣么

太陰郁了，果然被禁。不是《小武》的單純，也沒有了《三峽好人》的沉淀，一味的粗糙和悲慘。導(dǎo)演想說的似乎太多，又似乎無法說完，手法上賈導(dǎo)的長(zhǎng)鏡頭越發(fā)的純熟了。這片子在大陸注定是悲劇。7.7

《少年凱歌》來的，希望影視化后別閹割，我可以等……

總覺得導(dǎo)演表現(xiàn)手法有點(diǎn)賣弄，不過立意很好，名字也起得很有深意。云珍歐尼看了很久都覺得眼熟硬是想不起來，才發(fā)現(xiàn)是出演lost的！！演技真好！