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奧本 我真的好喜歡你啊 為了你 我要看《薄伽梵歌》和《哥本哈根》

切換場景的黑屏淡出真的是古典了hh 想回到過去

突突突的爽片，女主選得真好，蓋導(dǎo)拍男人仍舊好看，反正看就是了。

如果說《雨月物語》的魔力來源集中于鬼斧神工一般的固定長鏡頭，那《近松物語》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節(jié)安排）。每一個固定鏡頭帶來凝滯的氛圍，精致典雅內(nèi)斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構(gòu)讓故事一層一層推進(jìn)，又集中了故事發(fā)生的時間范圍。壓抑中暗涌的情感流動來自表演風(fēng)格、固定鏡頭和平穩(wěn)的鏡頭運動、全景遠(yuǎn)景中景的大量使用、日式建筑的低矮閉塞以及劇作中人物的互動方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時刻都屬于宅院，而她與茂兵衛(wèi)出逃時多為開闊空間（個人意志的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品里溢出的屬于女性主義層面的反思，它更多的是“父權(quán)的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個人的悲歡，讓誰也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等處于服從地位的妻子”。

諾蘭拍傳記片已經(jīng)說明他不想要票房了，只想拿獎了