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用了一百分鐘，但卻有一種什么都沒講的微妙感

《晚春》是一部音樂似的作品. 通過控制動作、對話與剪輯的微妙節(jié)奏,影片仿佛構(gòu)建出某種百轉(zhuǎn)千回縈繞不絕的旋律感;與不斷重現(xiàn)的主題曲相配的,是宛如一支帕薩卡利亞的聲畫組織:畫面里場景動作與故事進(jìn)程的節(jié)拍韻律以及音軌中頓挫的對白,正是背景內(nèi)一兩個"低音部"通奏主題之上的加花變奏,這無疑是極少作品能夠抵達(dá)的境界. 與其相向而行的,是對戰(zhàn)后日本風(fēng)貌的描摹紀(jì)錄――自然,在此方面本片絕非持平之作:事實上,正是若隱若現(xiàn)的政治暗示與右翼保守價值觀,才使得戀父情結(jié)與父權(quán)的自我犧牲變得易于接受(而非相反的邏輯!),實在是相當(dāng)高明的手段.

很小很小的時候看過至今仍然記得故事情節(jié)的一部經(jīng)典作品

父女間的感情總是說不盡的含蓄且溫暖。小津總能捕捉到家庭中最細(xì)膩感人的情感。再加上原節(jié)子燦爛的微笑，必定成為經(jīng)典