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我想往后此片被提及時，重點不會是現(xiàn)下談?wù)撟疃嗟膌ove scene。我的心隨著每一次Mary和Molly習(xí)慣性的嘆息都會更沉重，早夭的孩子化身為置物臺上小小的陶瓷雕塑，被勞作占據(jù)而幾乎沒有什么機會停下來去做些什么的生活……用Mary Anning的名字字條貼掉丈夫名字的Charlotte，用鏡頭給Mary在大英博物館定格的那幅肖像畫，感受到了李導(dǎo)自己所說的他想在他的電影里給Mary Anning些許慰藉的誠意和用心。凱溫和羅南的表演自然是不必多言，很多細微處我都在內(nèi)心吶喊：天吶這就是我愛女演員的原因?。。。╬s.其實英國的衛(wèi)生狀況也只是在1750年代才稍有改善不至于大街上都會有屎的程度）

7.5/10。①渣女與三個男性的四角戀故事。②運用固定或緩慢的運鏡、緩慢/平淡的剪輯/敘事節(jié)奏、精美時尚的高水平攝影美術(shù)、絲滑優(yōu)美（契合角色們氣質(zhì)）且精準(zhǔn)嫻熟的運鏡/調(diào)度等營造中產(chǎn)式的生活化時尚美感。③趣味不足、干癟乏味的對話數(shù)量不小。

6/10。還是有許多命題作文般與人物命運一一對應(yīng)的符號，如抑郁病重的夏洛特臥床不起和來到倫敦的瑪麗拒絕夏洛克包養(yǎng)后，分別出現(xiàn)窗邊水杯困住的蛾和蛾尸體的空鏡，對應(yīng)自我的掩藏和欲望的危險；瑪麗母親敲開的煮雞蛋里的死雞崽（把蛋怒扔水槽）和八個瓷器小雕塑，對應(yīng)她失去的八個孩子；最隱晦的是，將海灘巖的化石圖案和身體部位作為對應(yīng)元素來處理，在瑪麗和夏洛克搬起懸崖淤泥下一塊完好化石的夜晚，工作的激情之余夏洛特狂吻了清洗工具的瑪麗，最終欲望爆發(fā)，夏洛克的臀部騎到瑪麗臉上，圓潤的臀部被瑪麗豐滿的乳房遮擋，身體曲線延展出化石上完美的圖案。結(jié)尾透過玻璃箱的魚龍骨架，她們互相注視，主觀鏡頭轉(zhuǎn)化成遠景的客觀鏡頭，觀眾凝視著愛情和等待，就像[燃燒女子的肖像]片尾的淚水和笑顏，女性以愛情反抗男性觀眾的凝視，并把凝視轉(zhuǎn)化為同情。

愛情不來自于務(wù)實或者知識，而是來自信仰，那不可言說之物。愛情就是在人間遍地開花的神跡。

對等視線建立得過于輕浮。當(dāng)瑪麗對夏洛特說“我還是更喜歡你昏過去的樣子”時，它意味著這段關(guān)系存在滑向異質(zhì)性的可能，夏洛特只有在成為一具海洋的殘骸后才有資格被前者觸碰。但影片幾乎飛快地拋棄了這一可能，轉(zhuǎn)入模板化的情節(jié)走秀里。結(jié)尾一鏡大概內(nèi)心說了一萬次“不會吧不會真就在這里結(jié)束吧”，然后真的結(jié)束了。如果鏡頭一開始在兩人之間就找不到一個能進入的斷層，那她們凝望的動作便失去了重量，海水也喪失了自身的溫度。另外，雖然在《小婦人》里就有領(lǐng)教過，但這次羅南的表演實在是太可怕了，這是一個在古裝戲里還能隨時散發(fā)出數(shù)碼質(zhì)感的人。