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還在西瓜的屋子里看過一集

心理年齡15，但實(shí)際年齡30歲的中年女子并非不甘于平庸生活，只是無法接受切近的來自男友的庸碌……分手后，被充滿無限可能的高中生男孩吸引……打擊面太廣了……很多視聽角度也都相當(dāng)銳意，不愧是19歲的女導(dǎo)演拍的QAQ

在電視上追的特別喜歡的一部，幾乎集集不落。

將因預(yù)算問題而產(chǎn)生的影像廉價(jià)無質(zhì)感轉(zhuǎn)而變成拼貼式風(fēng)格的精彩嘗試，化弊端為優(yōu)點(diǎn)，并延續(xù)自我的作者風(fēng)采。在人物邊緣痕跡明顯的情況下，這也符合人物闖入歷史與電影的設(shè)定，以間離的作用讓人坐到旁觀者的位置，思索歷史變遷，而隨著情感變?yōu)橹攸c(diǎn)，闖入者與影像契合也越來越高，這自然使人更易于化入情境體驗(yàn)。鮮艷熱烈色塊的使用也契合對(duì)于愛與和平的呼喚，在整體面貌上和多變的剪接相配合制造夢幻式的電影之旅。其中植入文學(xué)與藝術(shù)人物也造就了一個(gè)戰(zhàn)爭中的人物傳，參與的劇情也變?yōu)槎喾N類型片出顯現(xiàn)，迷影與迷文學(xué)的精彩體驗(yàn)。作為遺作，回溯性的調(diào)性極端合適，在望向歷史與電影中，大林宣彥飽含深情的說出對(duì)電影的愛與對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡，并伴著海邊電影院的終結(jié)留下遺憾與未存真正消失的戰(zhàn)爭威脅（憲兵），并不單純求一個(gè)團(tuán)圓，而是留下背后的陰影。

童年陰影，那時(shí)候國產(chǎn)劇的尺度是真的大