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想起王兵的《方繡英》。你只能看著一個人在家人（與攝影機和觀眾）的注視下不可逆轉(zhuǎn)地走向死亡，所有人都是無能為力的。甚至其家人（父母、兄弟）已毫不避諱、坦然地多次談及死亡和身后事的話題，直接而殘忍。此片的一個意義在于拍攝對象為塵肺病患者，希望能因紀(jì)錄片被更多人看到而勾起社會對塵肺病人及其家人的更多關(guān)注。此片還勾起一些我的私人回憶：雖然我的家鄉(xiāng)和此片拍攝地相隔近四千公里，我還是發(fā)現(xiàn)片中出現(xiàn)的火葬場火化爐設(shè)備和我記憶中見到的一模一樣毫無分別。影片把焦點放在逝者的三個孩子，拍攝者嘗試讓視點與他們平起平坐，但也未能夠深度融入、展示他們的想法。鏡頭中的兒童面對死亡不知所措甚至顯得“木訥無情”的反應(yīng)非?，F(xiàn)實，也與我曾經(jīng)的所見所聞相同。只有一點讓我糾結(jié)至今：大章究竟吃沒吃到心心念念的最后一口綠豆稀飯？

印象最深的就是麗茹問彪子弗洛伊德是誰?。克址苛藛?？彪子說那沒有，他不是咱們廠的。那個年代的大學(xué)生即沒賣弄更沒有居高臨下的笑她什么也不懂，甚至還以此開了小小的玩笑逗她，他是真的愛她的，只是另一個人要的東西不一樣，所以他們注定要分開

這劇得把雷德利斯科特氣死，把菲利普迪克氣活。

來考古中島哲也的影片，不得不說和之后我目前看過的《告白》《渴望》《被嫌棄的松子一生》差別感巨大。 名叫《夏天的大人們》卻基本是在講小孩，社會的規(guī)則和孩子的本心，該怎么說能，老師怎么就能知道未來會怎樣。

熟練掌握如何拍攝一部“好看”的紀(jì)錄片的技巧，消音部分實在刻意。有幸參與映後交流，導(dǎo)演的“不熟”二字太刺耳了，如果這是拍攝者與被攝者之間的利益交換，導(dǎo)演應(yīng)該是獲利最大的那個吧。三星給終其一生只為溫飽而逝去的存在。