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兒時(shí)初看沒(méi)有《喋血雙雄/街頭》的情緒/荷爾蒙噴涌，敘事完全好萊塢動(dòng)作電影三段式（移師好萊塢的每一部都是相同敘事結(jié)構(gòu)，高潮節(jié)點(diǎn)都類似）。在新千年許多華語(yǔ)觀眾都認(rèn)杜琪峰為華語(yǔ)暴力美學(xué)扛把子時(shí)，吳的處境被壓得有些尷尬，而重看時(shí)的收獲是，祖宗就是祖宗。一部鏡頭語(yǔ)言完美的范本作品，誰(shuí)都是后生

昭和奧特曼系列的鐵粉看得心滿意足，知名粉頭庵野秀明的味兒一定是正的。只是庵野秀明已經(jīng)62了，但昭和系列還有六部，唔，有點(diǎn)不忍心催更。

貴族電影，畫(huà)面如油畫(huà)，盛大的舞會(huì)場(chǎng)景。對(duì)革命、政治抱負(fù)不再有詩(shī)人的激情，又未到哲學(xué)家的審慎，親王是犬儒、外甥則變換陣營(yíng)。

就算30歲了，在電影院看《數(shù)碼寶貝》大哭…也是可以的吧？ “明天我們干什么呢？”

不可思議的好，真感覺(jué)斯科塞斯是拍飛了，完全不是他后來(lái)標(biāo)簽式的噴荷爾蒙，而是弄出了純意大利電影范兒。肉身隱匿，一個(gè)疲倦的魂魄影像在游蕩，這是這片最詭異特別的地方。