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大量中遠鏡頭冷靜的擺在那，讓觀眾像處在角色身邊一樣感受這三個不能算是故事的生活片段，在視角放到如此平凡普通的女性身上后，反而更能凸顯出生活的質(zhì)感 不斷用空鏡隔斷的章節(jié)不僅不覺別扭相反讓刻意憋住的情緒宣泄變得更加自然而綿延悠長，這份打破套路的真實感便正是本片迷人之所在 四星半，8分

震撼，引起強烈的精神共鳴，《空氣女的時間志》里的意象一個個從字里行間躍然熒幕上，弒母的的暗示、夢境和現(xiàn)實的詭譎、童年的誤讀性和回歸，光怪陸離色彩的空氣中久久回蕩著那句話， “你不認為我們的生命都是建筑在童年最初體驗上的嗎？”

達達主義電影，藝術(shù)化的電影，拋棄情節(jié)性，追求顛覆一切，可愛的靈車漂移，跳舞的女人，結(jié)局的仙女棒～

詭譎、綺麗、鮮烈的異色之美…一切色彩皆流溢游走于鏡頭與語言中1.裝置-馬戲團(三島《馬戲團》“一剎那，人們從后腿直立的奔馬的姿勢里，發(fā)現(xiàn)了運命周圍必不可少的某種裝飾華麗的靜寂。這是出現(xiàn)在守望著任何悲酸事件的鏡子周圍、巧奪天工而制作的古代威尼斯浮雕般的靜寂。”-鏡子) 2.能劇式的面部表演-人物對話表現(xiàn) 3.靜默與動態(tài)，軸點為中心的運鏡，屏風擺置。4.“鐘”-個體化5.夢、童年、記憶-現(xiàn)實的延續(xù)，出逃與時隔二十年的回返與再次無法逃脫，芝諾理論 “我”就不會是“你”了 6.丸尾末廣般畫報式的色彩 7.女人的夢境(漂浮的人偶)&現(xiàn)實的交錯，一種延續(xù) 8.荒原&充氣服女人(相同的姿態(tài))

如果是純圖案還好，像這樣奇怪的日常對象的處理，就令我摸不著頭腦了～人們說“達達主義的無禮冒犯”，好像是有那么一點～