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這是伍迪·艾倫導(dǎo)演作品中最為溫馨動(dòng)人的一部，故事有趣，處理手法平易近人，生動(dòng)地表現(xiàn)出“人生如戲、戲如人生”的主題，對(duì)電影與生活之間真真假假的互動(dòng)關(guān)系作出想象力豐富的注釋。

這是一部關(guān)于我們自身和探討關(guān)于我們是誰(shuí)的電影。身份政治永遠(yuǎn)是所有人類解放自身所必須正視的。我們需要向狹隘的舊世界宣告我們自由的反抗。我們?yōu)楹我髿⑦@平凡普通的真摯？精神上的禁錮遠(yuǎn)勝于真正現(xiàn)實(shí)意義上的壓迫。為少數(shù)或邊緣人群發(fā)聲，依然是比任何其它方式都更關(guān)注階級(jí)和人類政治。少數(shù)群體需要斗爭(zhēng)的不只是大環(huán)境的壓迫，更是自我尋找和釋懷的過程。沒有人生來就應(yīng)該忍受世上的荒誕、苦痛與禁錮，沒有人生來就應(yīng)該背負(fù)著偽裝和恥辱面對(duì)所愛之人。若人類基于社會(huì)基本框架的同時(shí)還在禁錮情感的可能性，只會(huì)導(dǎo)致更多無(wú)辜的相互糾纏。多些肆意袒露的發(fā)聲與關(guān)愛，不再沉默，正視自我！女主在向“兩只沙文豬”出柜后的大笑與痛哭的那一段太美好了，陽(yáng)光打在她身上，自由兩字映入眼簾。

關(guān)于電影本身的思考。對(duì)于真正喜歡的幻影本身還是真實(shí)人物的艱難抉擇挺感動(dòng)的。最后還是回歸現(xiàn)實(shí)生活了。

無(wú)法抗拒這樣的紀(jì)錄片。它似乎無(wú)形之間告訴了人們最樸素的情感應(yīng)該是什么樣子。動(dòng)物和動(dòng)物之間建立connection是一種本能，更不用說人類之間了。

它是不是要說：女人，你要不浪漫主義到底，要不別做什么白日夢(mèng)，以免一無(wú)所有