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洪金寶的《練功》致敬的是香港功夫電影，但是我感受到的是麥兜春田花花幼兒園的活潑可愛的氣息。袁和平的《回歸》譚家明的《別夜》講的是移民潮對港人生活的沖擊，一篇是中規(guī)中矩的親情散文，一篇本來是想寫成“新月派”氣質(zhì)的散文詩，但是演著演著成了恐怖片。許鞍華的《校長》讓人想起《明月幾時有》，文藝腔有點重，王老師的形象比校長的形象更突出吧。在林嶺東的《迷路》里看到任達華和龔慈恩是驚喜，一家人的互動有點意思。杜琪峰的《遍地黃金》保持他一貫的風格，完成度最高。徐克的《深度對話》嬉笑怒罵極盡嘲諷，醫(yī)生病人觀眾三者對象的觀照令人浮想聯(lián)翩，放在最后也是一種態(tài)度。

重看。感覺等到馬丁過世，visual literacy這東西就要失傳了。http://www.imdb.com/list/ls061417173/

每一條留學(xué)狗都累啥樣兒了編劇知道嗎？！我們要學(xué)托福，要靠SAT or ACT， 要考名校還要學(xué)SAT2和AP，還要學(xué)好學(xué)校的功課！編劇真的有做好功課嗎？留學(xué)一年二十萬？不止！最起碼需要三十萬！家庭條件不好真的是個障礙。講真，這個劇看了一點共鳴都沒有。希望編劇在創(chuàng)作的時候先做好自己的功課再說，呵呵

巴尼的犧牲幾乎毫無意義，誰也不會為一個這樣的士兵而感到悲傷，除了阿爾和作為動畫觀眾的我們，正是這一場毫無意義的犧牲，毫無意義的悲劇，在今天的世界才顯得更加悲劇。

八爺和林嶺東所拍是最動容我的兩段，除了大命題“緬懷”，兩老的鏡頭還裹挾著一層“不得已的孤獨”?；蛞虬藸斪钅觊L，而林嶺東當時已風燭殘年，心境上都不約而同地發(fā)出相比其他五老更顯目的“知天命”的喟嘆。兒孫移民后，元華獨自一人吃面，輕撫先妻靈牌；龔慈恩揚灰哭別先夫——孤獨到了深處，便成了難以抑制的顫抖；生命來來往往，離別屬必然，珍惜遂幸福。不過，八爺最后為點題，亦樂觀些，選擇交出了HE的答案。除此之外，老爺?shù)摹鞍V孖筋寓言”因太過鬼馬而尤為突出。譚家明最文藝，也是唯一在鏡頭語言與情緒上做到擁吻時代的一位。《深夜港灣》一響起，整個人瞬間墜入酥麻里。無聲來電隱喻大陸，催促港英分袂。杜Sir最穩(wěn)，勸大家活在當下，因為“有好多嘢都好似街邊賣嘅糯米雞咁，係一早整定嘅”。阿Ann和三毛則是私家回憶，是日記和作業(yè)。