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看的最后一場的視頻，少踩雷了，也沒以前那么勁爆和搞笑了，更像是一場告別。最后還是選擇了香港為話題，看得出他感情很深。

后半段略有不適。是“我失去了身體”而不是“我手沒了”雖然是個找真我的片子，敘事也一級棒，但是救不了故事本身泛善可陳

女主太難了，給老公生了個媽，生了兩個兒子，還被要求再給老公生個爹。

年度第一喪片，大概就是，你永遠(yuǎn)也沒有歸屬。

文本與影像都很有辨識度的作者性愈發(fā)凸顯，呈現(xiàn)藏語地緣文化的豐富多元與綿長生命力，在華語電影范疇內(nèi)非常獨特的表達(dá)；延續(xù)并拓展系列前作的優(yōu)點，拍得愈發(fā)穩(wěn)泰，潛文本也意味深長。 較原著作了適當(dāng)調(diào)整，增加支線信息以更完滿人物與敘事，構(gòu)建出一個特定時代里藏族群體的生態(tài)，因其滲入日常的宗教信仰使然，原生文明與外部力量的對抗凝縮于一個家庭內(nèi)部，戲劇性得以充分展開，因而觀感上感受到敘事節(jié)奏的明顯加快。 導(dǎo)演之言“形式是內(nèi)容的一部分”然也，各種橫向/縱向的構(gòu)圖分割暗示人物之間的關(guān)系（以柱子、窗框等隔離、水面倒映分割出的彼世/現(xiàn)世）；影像基調(diào)的明快鮮妍卻傳達(dá)出某種荒誕與超驗感，生死觀的另一種演繹。