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古龍的武俠就是厲害啊，永遠(yuǎn)猜不到結(jié)局

同樣是超能力對國家主義復(fù)仇套路外殼，和惡趣味升級通關(guān)，比后來的《東京殘響》《彼之初》劇本強(qiáng)多了，本質(zhì)上還是忘年戀的純愛。

若是同樣的人物關(guān)系設(shè)置，國內(nèi)的爛俗劇本多半會將婚外情的男主存在感弱化到甚至可以不露臉而表現(xiàn)妻子與情人的拉鋸；可是本片卻將討好型人格的男主的狼狽無奈作為表現(xiàn)重點(diǎn)剝離了婚外情的吸睛元素——不情色、不浪漫甚至沒有腦力較量。片中的旁支人物固然是為了凸顯男主誰也不愿傷害卻麻煩不斷的窘境，然而像那個(gè)拉著趕工的男主與好友喝酒外出的老頭實(shí)在是太各色了，男主對這種極端人物的容忍讓人覺得有些失真。

為何加拿大的電影總是超出我的想象范圍

秋菊打官司這一件小事，張藝謀拍出了以小見大的效果，整部片子就是當(dāng)時(shí)中國鄉(xiāng)土社會的縮影：鄉(xiāng)土風(fēng)貌、人治與法治的碰撞。秋菊上訪的經(jīng)歷還算是順利，真實(shí)情況也許要復(fù)雜得多。張藝謀對鄉(xiāng)土中國有一種透徹的洞察力，同時(shí)也有濃烈的鄉(xiāng)土情懷。秋菊打官司這件小事牽扯出的是基層霸權(quán)、法治與個(gè)體權(quán)利等議題，以及鄉(xiāng)土社會向現(xiàn)代性社會的轉(zhuǎn)向。整部電影戛然而止在秋菊聽聞村長被拘留后跑到村口的那一幕，似乎在表明一種矛盾，村長從本質(zhì)上來說并不“壞”，秋菊也只是想討個(gè)說法，可是“說法”終究還是一種舊的鄉(xiāng)土邏輯，當(dāng)秋菊從上訪轉(zhuǎn)變到打官司的時(shí)候，就注定要面臨現(xiàn)代性的沖擊以及法治與人治、情與法的割裂。 這部片子的切口很小，卻展示了一個(gè)鄉(xiāng)村的剖面，展示了現(xiàn)代性對基層社會鄉(xiāng)土邏輯的沖擊。