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可就托克維爾舊制度與大革命一起看

視覺上極盡華麗繁雜，低機(jī)位廣角鏡下的時間廢墟。沙漏作為時間空間化的載體，而攝像機(jī)則時不時的化為巨大的鐘表指針，帶領(lǐng)著約瑟夫在歷史與記憶的迷霧中穿行。 全片第一個鏡頭就極為精彩，衰敗的風(fēng)景與被遺忘的掛鐘已經(jīng)在暗示時間的囚禁與凝固，而這輛死氣沉沉的列車也正是戰(zhàn)后波蘭民族的精神狀態(tài)。下車尋求救贖的約瑟夫迷失在了夢境中，奄奄一息的父親歷盡折磨終于死去。當(dāng)約瑟夫化為列車員從墓穴爬出時，就宣告了輪回/同化儀式的完成，同時也悲劇性的宣告，個人試圖從歷史中尋求救贖是絕無可能的。

當(dāng)年竟然能拍出這么鮮明、犀利的片子，中間沒有絕對的正反派，只有思想沖撞產(chǎn)生的火花，好片！“黨大還是法大？”“那黨在哪里？”種種提問，振聾發(fā)聵！

Montage. Montage. Montage. Montage= Conflict.

他脫下西裝外套，像經(jīng)歷了一場燃燒