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令人窒息的真實，看完只覺得自己蒼老了好多歲，但這不是壞事，畢竟現(xiàn)在的我只是個為賦新詞強說愁的兒童。這世界如此冰冷，但我的心臟依然雀躍地驅(qū)使我去感受生命，畢竟無論發(fā)生再多痛苦，只要自己還有力氣支撐自己的生命，生命就不會那么荒蕪，沒有什么所謂的幸?？鞓?，那是情緒上很主觀的東西，只是活著，感受心跳。

原本覺得與出彩的前部分相比，結局有點遜色，現(xiàn)在想想，也不盡然，這就是現(xiàn)實吧，也許是另種的圓滿。

用閃回構建了三重敘事，技巧性十足，內(nèi)里女性的成長和他以后的都市困境相比顯得更美好一些，電影特點也凸顯出來，多重敘事，城市生活，個人內(nèi)心都是他以后的主題。電影中的男女應屬于楊德昌，但父親角色應屬于吳念真。

那個夏天早在雨夜中結束了，沒人會再記得多莉貝爾，就像最小的兒子在父親的死亡場景上在意的永遠是靠在墻邊的新自行車，他們搬向高樓，搬向城市的中心，年輕人會對親吻和做愛越來越熟悉，多莉貝爾說得對，在第1個吻之后，后面那24000個吻沒人再會去數(shù)了。

我個人傾向于從社會悲劇的角度解讀楊德昌的處女作。彼時的臺灣依舊是前現(xiàn)代父權和男權的遺產(chǎn)，不論他們怎么選擇，看起來都無法逃離悲劇的宿命。亦如海灘的那一天，在跳躍時間的剪輯之下，加深了那種黯然神傷的情緒。人生哪得全如意，萬事但求半稱心。