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秉承奉俊昊硬科幻背景下的人性片，我想說這種大背景下的小視角有點(diǎn)視覺疲勞呢!

因?yàn)?又火了，好奇看了1，對(duì)裝傻充愣耍寶賣彪的搞笑天生不適，恨不得把王寶強(qiáng)的喉嚨拽出來纏他嘴上再打十個(gè)死結(jié)。

怪物卷起少女騰空的時(shí)候，真是非常罪非常美。

拍這種片子對(duì)于他來說好像太輕松了，很輕松地就能讓這個(gè)故事達(dá)到六七十分不算太無聊太讓人惱火。另外對(duì)鏡頭的美感他也是有要求的，雪是主元素，用的很好。好話到這也就說差不多了。觀影期間我一度以為在看電視劇。張譯的部分是最好看的，到他被抓基本上就沒什么好看的了。朱秦那條線實(shí)在是有點(diǎn)弱，倆人相當(dāng)于啥都沒干。……情感核心真的太弱了，就這還想喊口號(hào)啊，也不燃也不感動(dòng)。本來氣氛還算拿捏得不錯(cuò)，到了后面竟然安排了幾個(gè)笑點(diǎn)，氣氛也毀了。

女性角色（尤指母親）作為孕育新生命的主體在影片中始終缺席，姑姑的初次登場(chǎng)又將媒介用作緩沖，甫一開始強(qiáng)調(diào)的實(shí)際缺失所帶來的失衡放大至社會(huì)或可視為強(qiáng)權(quán)魚貫而入的輔因，再聯(lián)系韓國殖民歷史（電影本身同樣指涉明顯），宿主（The Host）對(duì)準(zhǔn)美國不言而喻，其直接結(jié)果是傳統(tǒng)公職人員如醫(yī)生警察社會(huì)角色的畸變，甚至可以推及怪物的出現(xiàn)（如開頭），間接則導(dǎo)致社會(huì)系統(tǒng)解體——無法創(chuàng)造“新”生命（宿主汲取營養(yǎng)）、政府充當(dāng)傀儡、出現(xiàn)重復(fù)性動(dòng)作（進(jìn)-出是貫穿全片的模板）、虛構(gòu)病毒制造恐慌（不惜誤導(dǎo)觀眾：宋康昊模仿怪物、紅路燈路口），但怪獸被消滅并不意味著支配者退場(chǎng)（美方只是歸咎于misunderstande），綜合種種，韓國的處境與下水道中的女孩更像，結(jié)局其實(shí)挺悲觀的。