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希臘電影之父 長鏡頭長的嚇人 全片80個鏡頭怎么做到的 然而我不懂希臘歷史

所以說江湖大哥，兄弟情義什么的，還是被三個熊孩子玩脫了~

整部片子就是一個長鏡頭接著另一個長鏡頭 一段手風(fēng)琴接著另一段手風(fēng)琴 鏡頭不是用來講故事的 而是記錄一種狀態(tài) 一些重要的事件居然是靠口述 開篇與結(jié)尾的鏡頭遙相呼應(yīng) 還是那座房子 還是那個火車站 只是有些人不在了 希臘這個國家本身就像一個流浪者 被土耳其人蹂躪 被德國人蹂躪 被英國人蹂躪 被自己人蹂躪 搖擺在軍政府 共產(chǎn)主義 君主制之間 找不到方向 只有普通人的命運(yùn)永遠(yuǎn)如亂世中的浮萍 通往自由與解放之路沉重而艱辛

Everybody just gets really horny...

鷹的影子看起來像人，讓我害怕。Space and time become pawns in the director's hands, who in effect accomplishes their operatic tranquility in contrast to the static directorial style.Boosted equally by grandeur, mystifying symbolism and pictorial lyricism the film comes to its redeeming conclusion.Enchanting, liberating, revolutionary, focused and precise.