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本以為是想通過(guò)深仔的視角去接近并認(rèn)識(shí)這一群體，從而改變自己的故事，沒(méi)想到拍著拍著年輕人就不見(jiàn)了，然而拍群像卻也是走馬觀花。這個(gè)電影基本上也跟這個(gè)觀感差不多，拋出來(lái)一大堆問(wèn)題，到頭來(lái)僅僅停留在苦難堆砌的層面，營(yíng)造出一個(gè)“全員圣人”的底層烏托邦，假大空，刻意煽情，基本動(dòng)機(jī)全都不清楚，一條線都交代不清。M記在這群人中承擔(dān)了一個(gè)什么角色？人們何至于此又怎么走出來(lái)？如果只是背景板，那叫“麥路人”“肯路人”“漢路人”又有什么關(guān)系呢？甚至就連“無(wú)家可歸”或“有家不能回”這樣的硬設(shè)定都用不好，比如萬(wàn)梓良那個(gè)角色（差點(diǎn)沒(méi)認(rèn)出來(lái)），甚至給人一種“怎么還賴著不走了”的感覺(jué)。說(shuō)的不客氣一點(diǎn)，感覺(jué)創(chuàng)作者對(duì)于真正的“底層”和“苦難”是視而不見(jiàn)的，除了消費(fèi)這群人，看不到任何同理心。表演上問(wèn)題不大，但也就是正常發(fā)揮的水平。

好看呢，感動(dòng)的哭了兩次。

最喜歡詠梅一集，美的不可方物。

《炙熱》里的印度村莊，固步自封、愚昧無(wú)知、腐朽落后……程度跟《盲山》里的中國(guó)村莊有一拼，不過(guò)，拉妮、拉蕎和碧琪麗還相對(duì)自由、能苦中作樂(lè)，比白春梅幸運(yùn)一些。（因?yàn)橄嘈爬焓钦鎼?ài)碧琪麗，所以為其惋惜…思想開(kāi)明的基尚及其妻子也很難改善殘酷的現(xiàn)實(shí)…酒瓶、露點(diǎn)鏡頭的馬賽克不是導(dǎo)演加的吧？）

濃濃的南國(guó)嘉定風(fēng)，少了些陽(yáng)剛之氣