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可以當作演員的表演課教材！大段大段的內心戲和對手戲，非常漂亮。背景最大程度地簡化了，而且顯然帶有舞臺劇的風格，導演把重心整個傾斜到表演上，而Hoffman和Malkovich顯然沒有令他失望。

20160611@曹楊影城。仔細看一下Chet Baker的生平，一直沉迷于毒品。影片選取了他準備東山再起到獲得成功，戒毒裝假牙努力練習，或許這一生里面只有這段時間才是最積極的。另外令人意外的就是Hawke的演技，實在太棒，整場無笑將chet的悲觀憂郁的氣質演繹到極致。

當代電影，已經相反難看到這么炙熱與理智并存 執(zhí)著與灑脫一體的愛情觀啦。

探戈，是女導演的破局。雙人成了爭執(zhí)的斗場，直到薩莉致電留言講述了雅各伯與天神搏斗的猶太故事。她說道“現(xiàn)在破曉了”他們在壁畫前擺出雅各伯與天神摔跤的姿勢，這一次角斗變成了依靠。下一組鏡頭二人在噴泉邊互相捧起水從彼此臉上淋下——一場有關宗教浸禮的隱喻，二人的關系也因此得到圣水的凈化。在布宜諾斯艾利斯的教堂里，他們在祈禱凳前含淚對望。帕布羅在河邊自白不屬于任何地方，他覺得自己是無根的?；蛟S他跳探戈時就像以色列民族一樣游蕩?；蛟S因為都無處可去，所以這便是相逢的緣由。伴隨著潮汐的節(jié)律接吻，不亞于伴隨著Libertango的旋律四人聯(lián)跳——緘默與尖叫，同樣是舞蹈，是語言，是人生。布市的出租車司機的箴言值得記?。骸跋胍私馕覀兊奶礁?，首先你的人生必須飽經風霜。”

本該給觀眾留下些什么情感的故事，最終卻給觀眾留下一堆思考，這就是這部電影的意義吧。但是，戈達爾本人無疑也是個矛盾體：他一方面強調著語言和交流，另一方面又顯而易見地拒絕著觀眾，無論他怎么詭辯；一方面讓一切都發(fā)生在最表象的畫面上，拒絕給予解釋，另一方面卻又因為他的影評人身份作祟，不斷地通過引用/反對他者來構建自身。不如這么說：當他試圖站在電影反面的時候，也一定丟掉了一半電影。