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電影從誕生到現(xiàn)在130多年，從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到硬盤，從2D到3D，從平面銀幕到VR全景，從1888年10幀的《朗德?；▓@場景》到今天120幀的《雙子煞星》，每一次伴隨著時代更迭的技術(shù)革新都給電影產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展帶來了更多可能，維穩(wěn)自足向來不易犯錯，而求進(jìn)拓疆則必需勇氣與恒心，我們沒機(jī)會見證到太久遠(yuǎn)的歷史，但足夠幸運的我們也是當(dāng)下歷史的見證者。李安在做的事情，絕不僅是革影像語言的命這么簡單，他還主動背負(fù)了帶動整體產(chǎn)業(yè)進(jìn)入下一階段的使命，如果這不是對電影單純的愛，我不知道還能用什么來解釋。一刷4K120幀留感。二刷2K120幀，盡管這次對文本把控度不高，但核心仍延續(xù)了李安歷作的母題：父子情。動作奇觀的表象下仍然是家庭故事，以兩個父親對待克隆體的差異態(tài)度引導(dǎo)情節(jié)走向完成主題升華。

歷史戲，本來從不看香港拍攝的歷史劇，因為香港號稱文化沙漠，只有發(fā)達(dá)的流行文化，對中華文明和歷史不夠了解，長期受到英國殖民，充滿殖民地文化特征，但這個電影確實拍得很好，主要原因在于編劇，中國第一女編劇---李碧華?。?！

真正的落后就是你根本不知道自己很老土了，還以為自己很發(fā)省

92年的臺北，整日在下雨，那種悶熱、潮濕、黏黏答答的感覺透過屏幕都能感覺到，三位主角青春帥氣，到處游蕩，打游戲，小偷小摸，逼仄旅館里做愛，抽煙，像極了無頭蒼蠅完全不知道自己要去哪里，能做什么。 蔡導(dǎo)是高手，都市青年無業(yè)，迷茫，孤獨寂寞的狀態(tài)貫穿每一個鏡頭。印象最深刻的是屋里下水口咕咕返上來的污水，主角在水里走，拖鞋發(fā)出啪嗒啪嗒的聲音，一直響。。。

說是前傳...其實只是把卡朋特版本的重新翻了下...橋段什么的幾乎完全一樣...特效也是那個年代的...有意思嘛?!