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陰差陽錯(cuò)的笑料、無厘頭的惡作劇，卻無處不顯善良之處，太難得了，尤其比起現(xiàn)下的喜劇，格局高下立現(xiàn)。

電影都是騙人的，誰會(huì)遺棄這么可愛的小男孩，我怎么撿不到，我走在路上看到別人家的都跟猴子差不多，這還當(dāng)塊寶養(yǎng)著，我到哪里去撿電影里那些可愛的小孩。

尷尬到摳腳趾，且充滿了對大陸的惡意。

從頭到尾充斥著充滿食物沸騰聲和熱氣 糅合了是枝裕和之前作品的各種元素 和諧與積極生存欲望的底層人物生活 太過于溫暖在真實(shí)性和殘酷性上都有欠缺 臨時(shí)家庭的組合關(guān)系就像《理由》 煙花下的一家和海邊的旅行預(yù)示著物極必反 說不出口的ありがとうございます和お父さん的近情情怯 樹木希林蒼老了

敘事沒什么體系，感覺就是拍了很多表演、妝容、鏡頭語言都很好的素材，然后不知道該怎么拼起來好，就一個(gè)接一個(gè)地告訴你“有這么個(gè)事”。說到太監(jiān)，那他最大的一個(gè)敘事點(diǎn)就是他的“閹割”，不管是從肉體上還是人格上，做奴才的人都是被閹割了的，在這漫長的，快感和恥感不停交織的一生中如何自洽或者如何不自洽，影片也沒有講什么新穎的觀點(diǎn)。比較令人動(dòng)容的是扔珍妃入井那一段，李蓮英說了一句“你就忍一會(huì)兒吧”，這可能是一個(gè)奴才能給除了自己主子之外的人的最大的溫柔，這可能也是執(zhí)行行政任務(wù)的人心里能夠給自己的最后的安慰。