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在斷臂山之前，李安已經(jīng)嘗試這方面的創(chuàng)作了。這部電影劇情編的很巧妙，中國的傳統(tǒng)與同性戀相遇，面對家人和愛人要做出怎樣的抉擇。

三星半。第一部分很有新冠時代烙印。但是第二部分簡直是太割裂而且還掉書袋，在我看來這種形式?jīng)]必要放入電影，而且這種詞語“解釋”無非是營造一種簡單的反諷和戲劇性效果，想要營造黑色幽默，但是礙于時長和評獎需求又顯得放不開。都在說論文電影，但論文講究有理有據(jù)，而不是簡單抖機(jī)靈，對于電影來說時間不允許論據(jù)詳實，那就應(yīng)該作出取舍把想重點表達(dá)的東西融入電影，而不是割裂電影 好在第三幕把整體水平拉上來，不僅展現(xiàn)出一種知識分子對抗網(wǎng)絡(luò)暴民的架勢，還在細(xì)節(jié)里放了很多有趣內(nèi)容，不愧是出過強烈既視感的《畢業(yè)會考》國度。第三幕我最喜歡的兩段，一段是引用教育學(xué)者關(guān)于死記硬背與思考二元對立關(guān)系的批判，另一段是結(jié)局放飛自我，都在打破一種陳詞濫調(diào)，讓人眼前一亮。但導(dǎo)演在電影里增加的后社問題，卻還是陳詞濫調(diào)的延續(xù)，詳見長評

1970年彩色版《低下層》。

情節(jié)設(shè)置真的不得要領(lǐng)，賈靜雯角色受創(chuàng)的躁郁，當(dāng)真在屋外罩下藍(lán)色簾布，解開心理驚悚，消除膈應(yīng)就抓走客廳里的那條蛇？女兒的刻畫倒是很大的亮點，以及最后呼應(yīng)“瀑布”的水流，媽媽守得的獲救，讓人有了記憶點

電視在其中的意義是什么？好像不止代表新的東西，如自行車，最后兩段的電視處理有點疑問，也許周一就能解答了。不過運鏡、音樂真是動人，好像回到了那種蘇聯(lián)電影傳統(tǒng)，那段抓人是愛森斯坦似的蒙太奇吧，而幾段大遠(yuǎn)景的運動像老塔，像安德烈盧布廖夫。如果用黑白拍，或許更有味道。不過它的確有種想要觸摸現(xiàn)實日常的沖動，所以展現(xiàn)的世界很廣，出現(xiàn)的草原、內(nèi)蒙小城、歌舞廳……還有似乎是貝加爾湖畔的俄羅斯人這種意象，像拿破侖時代的士兵（因為想起了戰(zhàn)爭與和平里沖鋒時他們大叫“烏拉—”）。而這種具體的和抽象的融合的意象，對于我而言，仿佛蓋過了民族性的探討。或者覺得它的比較有些奇怪。尤其是想到它處在那個年代的中國環(huán)境，而當(dāng)時的蘇聯(lián)卻消失了，蒙古的草原包又似乎過于理念化…..（原來我不是第一次看米哈爾科夫～）