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開頭的那個鏡頭（也是海報）太好看了，結(jié)尾看著自己過往的影片落淚，太感動了。卓別林就是天選的喜劇大師，更難得的是他的民族大義，還有他和凡人一樣的愛戀和愛錢。要說缺點，大概是影片過于集中在他的成名和拍攝大獨裁者的涉政（我承認我非常喜歡大獨裁者），而忽略了他在大獨裁者之后經(jīng)歷的波折：一個喜劇家逐漸褪去光環(huán)，滿是悲哀和不舍，到最后用《舞臺春秋》去效仿年輕時的自己，祭奠自己就是祭奠喜劇的消亡。為何我們?nèi)缃褚琅f愛看卓別林的電影，那是因為從他之后再無這么偉大的喜劇大師。唐尼應(yīng)該跟卓別林很像，都是戲癡，這種癡太容易帶到生活中，而表演的過程中，我又看到了多少除了唐尼和卓別林外的偉大演員的影子…

4.0。是否能真正融入這部電影，關(guān)鍵在乎於是否能接受如此經(jīng)過嚴(yán)密設(shè)計的解夢。但不能忘了作為一部希區(qū)柯克電影，絕對的設(shè)計本就是他的創(chuàng)作理念和形式。與其爭論夢境與現(xiàn)實是否可能一一對應(yīng)（或者爭論《愛德華》是否符合弗洛伊德的精神分析學(xué)），不如說這是對潛意識理論的具象拆解（電影的大幅篇章即是圍繞John Ballantyne的失憶展開，Dr. Constance Petersen通過黑白條紋以及一場怪誕夢境這兩條線索來追尋真相與John丟失的記憶，使影片類型成立的條件是在有限的片長里挖掘有意義的潛意識的映射，否則會如同《十二宮》一般的「繁復(fù)」）。 英格麗·褒曼不僅貢獻了一個癡狂、堅定的形象，在希區(qū)柯克古典、精緻的鏡頭下，褒曼展現(xiàn)出了無與倫比的魅力與感染力，讓Dr. Constance一角富有說服力。

麥卡錫那溫柔的眼神和俊美的臉龐，以及王子般的氣質(zhì)讓我一次次愛上

結(jié)合了佛洛依德理論的心理懸疑劇~想想當(dāng)時還是當(dāng)作教學(xué)片看的。

雖然沒覺得像之前聽說的那么好 但起到了一點兒掃盲的作用