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找了半天殺人兇手，最后結(jié)尾竟然是TM熊孩子玩槍走火打死自己閨女的！太狗血了！給片尾配樂加一星，撐下場子吧。

藍(lán)與紅的交織，用光色彩絕對是本片一絕。 說句題外話，很愛羅拉的歌聲，《卡普里的漁夫》那個瘋癲的舞臺直接加一星！

值得贊賞的實驗電影。無聲放大了所有情緒，愛和恨都極端而狂暴。片名“Tribe”尤其巧妙——當(dāng)象征秩序的老師和學(xué)校在開場10分鐘即退出視線后，剩下的只有殘酷的部落生態(tài)。戛然而止的結(jié)尾就像一根刺向心臟的冰錐，讓人感到窒息。

1955年，曾經(jīng)的左翼導(dǎo)演卡贊已經(jīng)完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《碼頭風(fēng)云》為自己做了巧妙的辯護(hù)，他自己的左派觀念（《欲望號街車》）已經(jīng)轉(zhuǎn)為另一層面的家庭導(dǎo)向的右轉(zhuǎn)傳統(tǒng)思維。前后矛盾的立場選擇注定了這部電影的內(nèi)在矛盾性，與相處同一年且同為詹姆斯·迪恩主演的《無因的反叛》相比，本片除去那份大團(tuán)圓的結(jié)尾，它自我的精細(xì)打光、傾斜構(gòu)圖以及那份閃人奪目的搖鏡是可以和尼古拉斯·雷的那份精細(xì)攝影與主管鏡頭相提并論的，更是同樣探索了寬熒幕構(gòu)圖，但大團(tuán)圓的結(jié)局，堵死了本應(yīng)得到完美解讀的戰(zhàn)后精密隱喻和精神分析的通道。但卡贊依舊有自己的閃光點，自我發(fā)掘的詹姆斯·迪恩，用起來的確比尼古拉斯·雷要精彩，這位60年的超級偶像，在本部片里用那個精彩絕倫的擁抱即興，完成了戰(zhàn)后一代對父輩看法的淋漓展現(xiàn)。

全程手語無對白，沒有語言的生活，七情六欲唯有付諸身體，